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第一类型危险权威发布_第一类型危险完整版(2024年11月精准访谈)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：观点更新日期：2024-11-28

第一类型危险

「肖战新片射雕英雄传看点推介」这部《射雕英雄传之侠之大者》是由徐克自编自导。我稍微捋了一下徐克比较古早的那些作品的编导情况：徐克自编自导的电视剧《金刀情侠》，成为其进入电影圈的敲门砖。自编自导的电影《蝶变》《地狱无门》《第一类型危险》奠定其香港电影新浪潮旗手的地位。从1991年的《黄飞鸿之壮志凌云》到1992年的《黄飞鸿之男儿当自强》再到1993年的《黄飞鸿之狮王争霸》都由徐克执导、监制且担任编剧，奠定了徐克武侠片一代宗师的地位。 91~96年是徐克联合编剧较多的几年，其中一些是监制而非导演。除上述外，比较知名的联合编剧作品有《倩女幽魂3道道道》与司徒慧焯，《笑傲江湖2东方不败》与邓碧燕、陈天璇，《青蛇》与李碧华，《东方不败之风云再起》与司徒慧焯、张炭，《梁祝》与许莎朗，《刀》与许安。此外，亚洲第一部以2D加上3D电脑制作的动画长片《小倩》由徐克编剧。首部3D武侠片《龙门飞甲》与何冀平、朱雅欐合作编剧。国内首部3D战争动作《智取威虎山》与黄欣、李杨、吴兵、董哲、林启安合作编剧。近期作品中最知名的合作编剧就是《西游伏妖篇》与周星驰。期待这次徐老怪重返江湖，为我们带来震撼人心、青史留名的经典作品[鲜花][鲜花][鲜花]

第一类型危险我的评分：[星星][星星][星星][星星] 「电影第一类型危险」最後，被逼瘋的車保羅拿著槍對著鏡頭掃射，緊接著出現六七暴動的照片，又接回三人幫們曾經的幼稚行為，徹底將諷刺意味拉滿，再結合最初的片名，這何止諷刺，這更是現實，反叛最終墮入毀滅。徐克作品中唯一真正意義上的現實主義作品，甚至會讓人聯想到日後林嶺東的《校園風雲》與陳果的《香港製造》，只是作為早期作品，多條故事線的交織有些不清晰，但是又擋不住的先鋒與張狂，較之混亂三部曲的前兩部《蝶變》《地獄無門》已經可謂大進步了。話說羅烈名為第一主角，實則邊緣化，真正主角由始至終都是少男少女四人組，尤其是林珍奇，邪氣四溢非常出彩。

地狱无门我的评分：[星星][星星][星星] 「佳片奇遇季」【香港电影没钱了】八九十年代香港电影能够迅速起飞，有一个很重要的原因就是有钱，底气足了容错率就高了，哪怕有几部电影不赚钱，仍旧可以让你拍。如徐克的混乱三部曲《蝶变》《地狱无门》《第一类型危险》都赔到姥姥家了，但经过吴宇森的牵线搭桥，新艺城还是给了机会拍《鬼马智多星》。《新蜀山剑侠传》让嘉禾赔了几千万，新艺城还敢把王牌IP《最佳拍档之女皇密令》交给他，放到现在，可能就此与大制作无缘了。还有洪金宝，1987年的《东方秃鹰》赔的荡气回肠之后。十年间只有一两部电影勉强回本，其余皆赔，甚至《一刀倾城》还把罗维的棺材本赔光了，但洪金宝的拍片脚步却没有断过。整个市场都在欣欣向荣的时候，出现问题都不是问题，可一旦经济不景气，小问题也是大麻烦，从1994年开始，香港经济大不如前，随之而来的就是电影行业的逐渐萎靡，大家都想求稳，没人给你试错，如果不见好转，市场便会进一步萎缩，直至没落。当下的香港电影呢？本土票房就不说了。《毒舌律师》不是每年都有，其余皆被好莱坞霸屏，在内地情怀也不好用了，片方没钱，又拿什么反哺香港电影。 2000年左右还有成龙扶持香港电影，与英皇、寰亚接连合作，带香港演员走进好莱坞，而今成龙也力不从心了。当时他给资源的那批演员，吴彦祖、谢霆锋、冯德伦等人，一个半隐退、一个号召力一般，一个等同于查无此人，难堪大用，刘德华捧起来的林家栋等人又不适合当商业片主角，所以港片只能吊着一口气活着了。「大v荐电影」

香港制造我的评分：[星星][星星][星星][星星] 「花式刷片挑战」【都市压抑，坟场快乐，《香港制造》太不像港片了】 𐟌Ÿ总体评价：百年殖民史让香港形成了渐趋稳固的城市文化心态与身份认同心理。所以关于97回归的香港电影一般都分为三类，《省港旗兵》中的拒绝，《97家有喜事》中的欢迎，以及《春光乍泄》中的迷茫、观望、逃离，银河映像崛起之后又多了杜琪峰式怨恨。这些影片中的观点都是成年人的想法，很少有人将视角对准那时的年轻人，他们是怎样的一种状态，对于回归又是怎么看待的？陈果的回归三部曲第一部《香港制造》弥补了这一缺失。成片类似徐克的《第一类型危险》，主角都是四个年轻人，背景都是大事件，都在做着一些出格又合乎当下的事，都拍出了青春的迷茫、叛逆、躁动和疯狂、无望、重生，甚至连片尾都有异曲同工之妙。但两者的不同之处在于《香港制造》没有那么凶狠、暴力、绝望，杀伐血腥、戾气过重，而是以一种较为平和的克制娓娓道来，直到结尾才出现杀戮，可也是一种解脱式的报复，有灰暗的同时也有重生。 𐟎奼‚质空间之公屋：陈果不像徐克那么写实，过于渲染写实，有时有些言过其实，他构建的异质空间叙事更能鞭辟入里。在《香港制造》里，常出现的异质空间为香港都市里被遗忘、被边缘化的角落，公屋与墓地，与高楼林立、灯红酒绿的维多利亚港对岸形成了鲜明的对比。老旧公屋不仅是底层人物的居住环境，还是他们生活困境的象征，公屋中的狭窄空间、密集的人群和复杂的社会关系，构成了电影中独特的叙事背景。片中的阿秋、阿屏就在这样的条件下成长，公屋的压抑和束缚感与他们内心的挣扎跟无奈相对照，是他们彷徨、反抗，最终走向绝望的舞台，终其短暂的一生终究没能活着逃出去。 𐟎良‚质空间之墓地：墓地是死亡的象征，除了扫墓，大多数情况下人们都避而远之，但在《香港制造》中陈果却赋予了墓地一种极具活力的生命力。阿秋、阿龙、阿屏在墓地逃避现实，宣泄情绪，他们在墓地奔跑、呼喊和自杀、重生，将死亡仪式转换成了对都市冷漠无情的抗争。在墓地，小孩子看到他们不会把他们当作异类，也不会嫌弃厌烦，反而会看成他们玩乐时的一种点缀，好奇过后继续进行他们的游戏。这种对墓地的颠覆性使用，既展现了角色的绝望、愤怒与无力，又通过在都市不嘻嘻，在墓地很嘻嘻，揭示都市对底层的忽略。 𐟎쥯𜦼”能力：这些被主流叙事遗忘的空间，陈果将其中心化，辅以红蓝绿的视觉风格，以诗意的方式剖开都市社会的种种矛盾与问题。在其中的他们才是大多数，阿秋、阿龙、阿屏、阿姗，四种年轻人，香港社会的重要组成部分，他们所面临的窘境就是香港的未来所要解决的问题，否则高屋建瓴就是空中楼阁。阿秋是父母背弃，混迹街头，阿龙是智力缺陷，倍受欺负，阿屏是有人疼爱，身患绝症，阿姗是有学上，父母爱，但遇人不淑。他们都来自底层，大时代背景下的芸芸众生，不关心回归与否，只想着自己过得如何，以年轻人的不同姿态展示着97回归时的精神面貌。阿秋为何绝望？因为人生没意义了，他偷钱是为替阿屏还钱让她对生活有信心，不要老把死挂在嘴边，但却成了压死他母亲的最后一根稻草。母亲因此出走，阿秋的人生自此一分为二，之前的想要变好都成了过眼云烟，阿龙被荣少害死，阿屏病故是点燃阿龙绝望人生的导火索。阿秋的母亲不可不努力，为了生活更好一点，为了教育阿秋走上正途，每天早出晚归，精打细算的过日子，甚至为了每月多几千块钱都允许老公在外组建家庭。但阿秋偷拿两千块让她渺小的希望彻底破灭，因为这两千块是他们家的全部积蓄，可像她这样的人怎么过不上好生活，这肯定不是祥子的问题，而是社会有了问题。阿龙、阿屏与阿秋一样，在他们身上看不到年轻人该有的精气神，只有活一天算一天的苟且。阿龙的父母不肯认他，觉得他是累赘，阿秋照顾他，处处保护他，可当他一离开，阿龙就会虐待，直至身首异处。阿屏的父亲缺席，母亲想尽办法治疗，奈何家庭拮据，只能等，等好心人捐献器官，可这种等虚无缥缈，阿屏走了都没能等到。他们的困境就像他们生存的公屋，想尽办法活下去，但最后才发现挣脱不出枷锁，逃避才是重生，用离开逃避公屋就不用再担心下一代的教育，用死亡逃避现实就可以永远年轻，没有烦恼，从公屋到墓地，距离很短却是重生。 𐟎�回归：阿秋、阿龙、阿屏、阿姗，他们的死亡代表的是一种重生，如同97回归的香港一样。殖民结束，旧的意识形态告别历史，新的一国两制粉墨登场，旧有制度死亡，新有纲领上场，面对新的未知世界，究竟是重生还是无望？片尾给出了答案，取决于年轻人是否朝气蓬勃，像八九点钟的太阳，因为希望寄托在他们身上，如果靠死亡适应免疫则无望，倘若意气风发少年时则重生。陈果并没有直接说出这些，借助异质空间的变与不变就能让人看到他的用意。如果失去了对异质空间的调度，《香港制造》也就不会有深化主题的探讨、多元化的叙事结构、强化的角色塑造与情感表达，以及创造出独特的视觉景观，赋予空间隐喻与象征意义。《香港制造》运用异质空间是陈果的偶然，但后来这种偶然就成了他的必然，与《去年烟花特别多》《细路祥》构成了一脉相承的三部曲。「微博新知」

第一类型危险免费观看高清hd 第一类型危险.mkv 　　张若尘大喜，激动得道：“在里面修炼三天，外面才过去一天，岂不是比别人凭空多出三倍的修炼时间真是太好了。”

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