琵琶行原唱前沿信息_《琵琶行》歌曲原唱(2024年11月实时热点)
「Afaer展麟超话」 琵琶行 作词:白居易 作曲:徒有琴 原唱:奇然/沈谧仁 翻唱:Afaer-展麟Finn 混音:小無Mix 「虚拟人玩转微博」Afaer-展麟Finn的微博视频
琵琶行还是黄龄唱的好听,今天不小心随机到原唱感觉真的不好听,气虚唱的也不好听,戏腔也不好听,谢谢以后随机到黄龄唱的琵琶行[开摆]
补repo一下30号晚的銮舆堂 看了五个半节目,只拍了三个(其中一个是录像) *潞安州 原定的琵琶行炸剧,主演之一的司马祥也炸成卢文斌。何车还找补说因为今天是銮舆堂场子所以特意换一个武戏,武戏文做!笑死。不过无论哪个我的期待值也只系于曾慧姐姐而已。姐姐是真的美,她徒弟是真的拉……我都不成想潞安州这种文本能把我看哭的剧能演得如此无聊。姐姐嗓子不行了但气场仍在,她唱到不能上阵时,我内心呐喊不是啊您是穆桂英啊!提枪上马还不是把金兵打个落花流水!最后自刎也是超有气势。 *艳曲醉周郎 林颖施一个人时除了嘴一张大就表情夸张甚不美观之外都还好地地,一搭上王志良终于唤醒了我对这pair的恐怖回忆。实话说王志良岗生味不浓,反而更偏粤西点,于是两人在一起就有别于港式咸湿而呈现出一种下四府肉麻。哪有合法夫妻日常调情还像偷情似的摸脸,一者献媚,一者玩赏,联想到这居然是在演小乔和周瑜就令人想喊救命。林在笑微露齿时肖似老倪,咧大嘴笑就神似吴小姐,不愧是同门() *粤剧銮舆堂华光诞庆典,景区式川剧变脸也能上桌是我没想到的。出场那台步水得像溜冰,居然也能做“导师”简直咄咄怪事。至于说什么新奇的碰撞,你们开心就好了。 *白水滩 上届粤剧节时只是个萌萌哒小朋友,那无论如何都可以原谅。现在都进正规科班了,标准和要求都会提高,再不能是无脑鼓励。技巧难度完成轻松在这个年纪是应该的(再说也不过是基功),但那口白啊……太可怕了,一种毫无训练的美。果然还是教培比赛思路来培养,上技巧难度容易得分拿奖,至于基本唱做念的要求都可以先放一边。但问题是语言语感口齿这种东西不从小抓起,到大了纠正是非常难的了。所以也无怪现在新人完全不能开口,开口必漏气。 *情僧偷到潇湘馆 是扮上的!我赚到了!仙品!伟大无需多言!看多了千奇百怪小扑街们的身段,老俏这形体实在看得我无比舒服。 *鬼马睇相 最近几场里彭彭唱得最舒服的一场,敢情为了生活唱了半生新马,归来最爱还是文觉非(。)八姑开口唱了两句没有一个字在调上,然后我就跑了(。)
静听松风寒 我发现,喜欢“红泥小火炉”的白乐天,大概是在唐朝诗界里研究音乐最在行的诗人之一,羌笛、古筝、胡琴、琵琶、古琴,那首脍炙人口的《琵琶行》无疑是乐天在音乐界工作成果的代表。 眼见不见得为实。穿行在白乐天如林的诗行里,我发现乐天在品酒之余,还怀揣着对一种乐器的深深眷恋。“丝桐合为琴,中有太古声”白乐天一句诗话,道出古琴的高雅之韵,也让我窥视了他对古琴的喜爱。 在东西方文化第一次激情交流的大唐盛世,西风缓缓吹来,胡琴、羌笛逐渐成为人们日常生活中带节奏的主旋律。作为大唐诗界古琴弹拨名家大家的白乐天,他焦虑,他困惑“古声淡无味,不称今人情。”他振臂高呼过,也奋笔疾书过。翻看白乐天诗集,我发现,乐天写古琴、歌七弦的诗篇,是所有唐代诗人里最多的,奈何今天传世最响的却是《琵芭行》,而不是那首《废琴诗》。 对古琴眷恋不舍的还有那位董大。自幼喜好音律的董庭兰,被当时琴界盛行的沈家声与祝家声洗耳洗心,渐进痴迷而不能自拔,指破而不觉疼。最终,董庭兰凭借《胡笳》琴曲的弹奏,把人引入一个空灵的世界畅享不归。李颀说,听董大弹琴“幽音变调忽飘洒,长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木末,野鹿呦呦走堂下。”多么曼妙的琴声,也在董大的十指间有了淡淡哀愁的味道,因为知音难觅吗? 白驹过隙,风物长宜放眼量。 其实透过历史的尘埃,即便是东风西风热烈拥抱的大唐时期,琴与社会,琴与世人,依然骨肉相连。唐代的古琴,因其外形丰腴圆润,尤其是经历时光的摩挲,古琴上流淌韵动的蛇腹纹、冰裂纹、流水纹,那些细小的、灵动的,如毛细血管般的历史纹路,只是看一眼,就让人的心跳加速。以及那实用易记的减字谱,使得原本庸繁的琴谱,变得清新起来,古琴、古谱乘着大唐的浩浩雄风,漂洋过海让异邦异人也爱不释手。 我看深谙古琴韵道的却是高适。“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”,是高适送给董庭兰的励志话,也是高适献给古琴最真诚的祝愿。可观风教、可摄心魄、可辨喜怒、可静神虑、可壮胆勇、可绝尘俗、可格鬼神,古琴这“七善”之德不仅概况了唐时对古琴艺术的要求,也是琴寄赖传世的所在。 高楼砌城,一派莺歌燕舞。 我却喜欢一身轻衣,一双运动鞋,放身在青翠山岗,看溪水漫漫,夕阳缓缓。想听一首李十二拿手的《风入松》,把手机的音量调到最大,琴声起处,那一片松林就有了回应,枝杈慢动,枝头摇曳….. 青松不知西风起,松涛阵阵唱东风。#记录我的浪漫生活# #记录旅行中最美的风景# #我们都爱聊八卦# #中国人为何如此疲惫# #路边野餐看天下#
一首名诗之所以能成为名诗,首先要看它的影响,要看它在诗歌史和文学史的地位。 这两点《长恨歌》都已经具备,是不言而喻的。 那么,一首名诗之所以成为名诗,它必须有能广为人知、广为流传的名句。 一般而言,一首诗都有一个诗眼。也就是诗最出彩、最精彩、最高超、最让人难忘的句子。 我们先用这个标准来看看《长恨歌》。 它的名句,不是一句两句,而是好几句。 回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。 春宵苦短日高起,从此君王不早朝。 行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声。 上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。 忽闻海上有仙山,山在虚无缥渺间。 在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。 天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。 这些句子都让人过目不忘,耳熟能详,经常引用。 河南新郑诗人白居易 尤其是其中还有一些句子,比如“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”,已经越出了诗歌的疆域,成了人们日常生活中编表达爱情时常用的句子。甚至,成了爱人之间传递感情的唯一的金玉良言。 好诗就是好诗,名句多,朗朗上口,让人难忘,还十分感人。 二、白居易为什么要写《长恨歌》? 很多人读过《长恨歌》,甚至不止一次读过,而且还很熟悉。 但是,有一点,他可能从来没有考虑过,也没有去考究过,白居易为什么要写《长恨歌》呢? 《长恨歌》是哪一年写的呢? 那是在唐宪宗元和元年的时候,也就是公元806,居易在陕西盩厔(读zh卵 zh㬯官,也就是现在的西安市周至县,当时白居易任职那里的县尉。 当时,白居易正好是30岁。 有一天,他和朋友陈鸿、王质夫到马嵬坡附近的仙游寺游玩, 大家自然而然谈到李隆基与杨贵妃的故事。 杨贵妃的形象多种多样 王质夫就表示,像这样独特无双、影响深远的历史故事,如果没有大作家、大诗人来书写,将来就有可能慢慢淡化,并为人们所忘记,那样的话还挺可惜的。 于是,他鼓励白居易:“乐天深于诗,多于情者也,试为歌之,何如?” 可能正是这句话,打动了诗人白居易。于是,白居易深刻构思、孜孜创作,终于有一天,找到了写作的灵感,写下了这首名垂千古之作。 同去的陈鸿,同时还写了一篇传奇小说《长恨歌传》。 但因为功力不济,别说成为名作了,大多数人连听说都没听说过。 如果不是因为有白居易的《长恨歌》,那么,陈鸿的《长恨歌传》早已被忘记得干干净净了。 三、《长恨歌》的诞生对白居易意味着什么? 白居易少年成名,16岁时,就写下了《赋得古原草离别》。 一下子声震长安城。一个少年从此得名。 那是白居易参加科举考试的应试之作。连考试的作品,都能写得这么好,那随心之作又当如何? 如果说,这是他的成名作的话,那么,《长恨歌》应该算是他的代表作。 当然《琵琶行》《卖炭翁》也是他的代表作,但是后两部作品,在创作时间看,都在《长恨歌》的后面。 《长恨歌》写于802年,白居易30岁。 对于皇帝而言,到底有没有真的爱情? 《卖炭翁》写于806之后,到820之前,白居易至少是在34岁之后。 《琵琶行》写于816年,白居易44岁。 这样,我们就知道了,在他的代表作里,《长恨歌》最早。 那么,我们能不能说,白居易其他的代表作的诞生,都多多少少受到《长恨歌》的影响, 或者潜移默化的濡染呢。 有意思的是,《长恨歌》的写作,是在唐玄宗李隆基去世40年之后, 不可避免的,它的写作动机和主题中,肯定有为皇帝之爱大唱赞歌哀歌之意。 然而,即便如此,白居易通过自己高超的诗歌艺术创作才能, 将这一点完全消弭在荡气回肠的诗句之中了,使你几乎丝毫没有察觉。 这是大师作为大师的又一高妙之处。 也就是说,从《长恨歌》开始,白居易开始真正步入一个大诗人的行列。 四、《长恨歌》到底好在哪里? 《长恨歌》里,除了那些为人称道的名句,还有很多诗句,和别的诗歌横向比较的话,水平也要明显高出很多。 比如 蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声。 第一句里有两个“蜀”,第二句里有两个“暮”,第一句的“青”的韵,落在第二句的“情”上。 大家知道,不是诗词高手,一般不敢用重字,用叠字。 只有刘禹锡敢写“东边日出西边雨,道是无情却有情”,只有苏东坡敢写“两两归鸿欲破群,依依还是北归人”,也只有李清照敢于写“寻寻觅觅凄凄惨惨戚戚”。 “蜀江水碧蜀山青”,如今已经成为描写四川山水的经典样板。 “行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声”两句, 则较为集中地体现了白居易诗歌艺术语言水平的高超与绝妙。 看见月亮的颜色,不是白色,不是黄色,不是其他什么颜色,而是伤心的颜色。 下雨天,听见风铃声响,听见其他铃响,居然听成了肠子一寸寸断裂的声音。 伤心到底,伤心欲绝,悔恨到了肠子寸断的程度。 乔榛与丁建华,创作了声音版的经典之作 《长恨歌》艺术上的成就与特色很多,这里只简单提到而已。 此外,还需要提到的是,从大体上分,古诗有抒情与叙事之分,而《长恨歌》基本上算是叙事诗,但也有抒情的成分。 或者说,抒情的部分非常自然、巧妙地融入到诗歌叙事之中。 前半截是跳跃性叙事,从“杨家有女初长成”到“六宫粉黛无颜色”,中间只隔了两句,却一下子过去了好几年。 后半截是想象中的叙事,完全凭空想象,构造出一个半人间半仙界的世界。 闻道汉家天子使,九华帐里梦魂惊。 揽衣推枕起徘徊,珠箔银屏迤逦开。 两个人在那里相见了,既像是梦中,又像是另一个世界,更像是在想象之中。 但是,叙事与叙述得惟妙惟肖,活灵活现,让人仿佛置身其境,为之感伤,为之动情,为之叹息,或者落泪。 可以说,在中国古典诗歌的叙事与抒情的结合方面,融情于景,借景抒情,情景交融, 《长恨歌》达到了炉火纯青之境。 五、如何欣赏《长恨歌》的艺术魅力? 我们今天来看《长恨歌》,不能仅仅把它当做一个孤立的诗歌文本来看。 要起码从横向和纵向两个维度来讲进行赏析、学习、借鉴,甚至,还可以从爱情绝唱的角度,从爱情心理的角度,从诗歌通感的角度,从诗歌本体学的角度,来看这首诗。 它有承前启后的作用,但却几乎后无来者。因为,在《长恨歌》之后,我们没有看到能够与之媲美,哪怕是水平比较接近它的诗歌作品,都不曾有过。 相比之下,倒还是白居易本人后来创作的《琵琶行》,可以与之相提并论。但《琵琶行》的写作,已经到了14年以后了。 总有人说,长诗《春江花月夜》可以顶半部唐诗,或者盖住全唐。 我想,那应该是在《长恨歌》和《琵琶行》诞生之前,可以这样说。 或者说,截至《春江花月夜》诞生之时,将它和之前的所有唐诗相比。 除了阅读《长恨歌》文本,还要通过这首诗,来看白居易整体的创作。 如果可能的话,最好,还能通过白居易的创作,来看整个唐朝诗歌的创作。 这样,我们从这一篇经典之作入手,就可以在白居易作品以及整个唐诗的艺术海洋中畅游。 这是得脑血栓之前的乔榛,他朗诵的《长恨歌》深入人心 六、将《长恨歌》作为起点,也作为终点! 如果把《长恨歌》作为中国古典诗歌欣赏与学习的起点,那一定是一个很高的起点, 很正确的起点,很有价值的起点,很有前途的起点。 即便是,你对中国古典诗歌有很多的涉猎,有很多的学习,有很多的思考, 那么,把《长恨歌》作为一个终极样本,作为一个至高无上的样本来学习,应该也没有任何问题。 初学武术的人,要学习冲拳。到了武林高手,仍然要练习冲拳。 就像初学书法的人,要临帖。到了书法家的地步,仍然要临帖。 道理是一样的。 这也是经典的特点,也是经典的独特,也是经典的魅力。 所以,一个伟大的作品,是永远读不完的。 它是一个具有生长性的文字空间,你每次去阅读它,都会有新的收获,都应该有新的收获。 不同的年龄,不同的心境,不同的年代,不同的状况, 你只要捧读这首经典,都会爱不释手。 李白是诗仙,杜甫是诗圣,而白居易则是诗魔,可以说名副其实。 配音演员丁建华对《长恨歌》的理解令人赞佩 所以说,面对《长恨歌》这样的经典,要认真地读,用心地读,下劲地读,深入地读,反复地读。 你一定收获满满。 而且,读懂了它,你就读懂了白居易,读懂了唐诗。也就读懂了中国古典诗歌。#动态流量挑战赛# #动态#
军训才艺表演?别慌!这些方法帮你搞定! 军训时被抽到表演才艺?别担心,这里有几个小妙招帮你轻松应对! 䠥𑦭 唱歌是个不错的选择!打开手机,找一首节奏感强的军歌或者流行歌,把原唱和音乐声音调大,跟着哼哼就行了。大家会跟着你一起唱,不用担心会尴尬,你已经很棒了! 推荐歌曲: 《最炫民族风》 《荷塘月色》 搞笑版: 《猪猪侠主题曲》 《奇迹再现》(奥特曼主题曲) 《熊出没主题曲》 《喜洋洋主题曲》 《巴啦啦小魔仙主题曲》 《孤勇者》 军歌: 《国歌》 《强军战歌》 《团结就是力量》 文艺版: 《后来》 《七月上》 《当爱在靠近》 《稻香》 《晴天》 表演魔术 如果你没有其他才艺,可以选择表演魔术。去小破站上搜索一些简单的魔术,比如纸巾消失术、纸巾复原术、筷子消失术等。到时候还可以让教官一起配合,节目效果拉满。个人比较推荐纸巾消失术,纸巾可以随身携带。 背古诗 如果以上方法都不想尝试,可以选择背古诗。小学的短古诗如《鹅鹅鹅》、《静夜思》等,超简单超短。长古诗如《琵琶行》、《将进酒》等也可以尝试。 希望这些方法能帮到你,祝你在军训表演中取得好成绩!
北京雪后三亭:澄怀、知津与浸月 ~ 雪后草亭 〔宋〕方岳 梅花冷若冰霜,山翁笑傲草亭。 一夜飞雪寒意重,琉璃瓦上霜花凝。 陶然亭公园不仅有中国四大名亭之一的陶然亭,还有一座中华名亭园,汇集了神州大地的众多名亭。 在西湖北岸码头旁,有两座醒目的黄色连理方亭,西边的是澄怀亭,东边的是知津亭。这两座亭子建于1977年,是陶然亭公园的重要景点,也是游客们的娱乐场所。唱歌、唱戏、跳舞、聚会,这里总是热闹非凡。 知津亭紧邻码头。“津”意为渡口,这座亭子供行人歇息,观看来往渡船和上下渡船的行人。知津亭与澄怀亭之间有木桥相连。澄怀亭的名字取自《南史ⷩ逸传上ⷥ𐑦》:“老疾俱至,名山恐难徧覩,唯澄怀观道,卧以游之。” 澄怀即静心,观道即通过对大自然及事物的细心观察来悟道。 浸月亭建于1988年,仿照江西省九江市的甘棠湖原亭而建,寓意白居易《琵琶行》中的“别时茫茫江浸月”。这座亭子位于江西九江周瑜点将台上,白居易在江州司马时,常与朋友在此饮酒赋诗,留下了《琵琶行》。因此,这座亭子也被称为浸月亭。
《琵琶行》简谱选段,筒音作5,指法2改5谱,附带原谱调。高考必背,不能背下来咱唱下来,唱不下来吹出来[滑稽]#琵琶行# #筒音作5# #竹笛# #简谱# #动态连更挑战#
临江仙① 滚滚长江东逝水②,浪花淘尽③英雄。是非成败④转头空。青山⑤依旧在,几度⑥夕阳红。 白发渔樵⑦江渚⑧上,惯看秋月春风⑨。一壶浊酒⑩喜相逢。古今多少事,都付笑谈中。 注释: 1.临江仙:原唐教坊曲名,后用作词牌名。 2.东逝水:是江水向东流逝水而去,这里将时光比喻为江水。 3.淘尽:荡涤一空。 4.成败:成功与失败。《战国策ⷧ禧햤𘉣:“良医知病人之死生,圣主明於成败之事。” 5.青山:青葱的山岭。《管子ⷥ》:“青山十六施,百一十二尺而至于泉。” 6.几度:虚指,几次、好几次之意。 7.渔樵:此处并非指渔翁、樵夫,联系前后文的语境而为动词:隐居。此处作名词,指隐居不问世事的人。 8.渚(zh甯意为水中的小块陆地,此处意为江岸边。 9.秋月春风:指良辰美景。也指美好的岁月。白居易《琵琶行》:“今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。” 10.浊(zhu㳯𘍦𘅦与“清”相对。浊酒 :用糯米、黄米等酿制的酒,较混浊。 译文: 滚滚长江向东流,不再回头,多少英雄像翻飞的浪花般消逝,争什么是与非、成功与失败,都是短暂不长久,只有青山依然存在,依然的日升日落。 江上白发隐士,早已习惯于四时的变化,和朋友难得见了面,痛快的畅饮一杯酒,古往今来的纷纷扰扰,都成为下酒闲谈的材料。 拓展: 1、杨慎:“大明第一才子” (1)家世:“一门七进士,宰相状元家” 父亲杨廷和四朝元老,两朝首辅 (2)经历:24岁状元及第,任翰林苑修撰(从六品)(“非进士不入翰林,非翰林不如内阁”),性格耿直,不畏权势。因“大礼议”事件被放逐云南达35年,于放逐途中写下来《临江仙ⷦ🦱东逝水》。 2、 明末清初的文学批评家毛宗岗在批注《三国演义》的时候,将这首词移植过来,放在《三国演义》的开头。 3、“大礼议”事件:正德十六年(1521年),明武宗驾崩,武宗无子,因此武宗的母亲张太后与当时正任首辅的杨慎父亲——杨廷和商议,由武宗的堂弟朱厚熜继承皇位,第二年改元嘉靖。这就是历史上的明世宗。朱厚熜登基之后,为了给亲生父亲兴献王争得一个名分,“命礼臣集议兴献王封号”(《明史》卷十七)。以杨廷和、杨慎为代表的朝臣们出于维护皇统的忠心与现任皇帝一力抗争。抗争的结果呢,是以明世宗的胜利而告终,杨慎作为反对派的代表人物之一,不仅遭受廷杖的处罚,还被流放云南永昌卫(今保山),终身没有被赦还。 4、杨慎的夫人黄峨,也是明朝最著名的女诗人之一,是第一位大力创作散曲并有相当规模散曲作品存世的女曲家。杨慎被贬之后,长达三十多年的时光,夫妻基本上长期处于两地分离的状态,也因此,杨慎和黄峨之间留下了许多互相唱和、寄赠的相思哀怨之词。 5、赏析: (1)题材:咏史诗 (2)基调:慷慨悲壮 (3)内容:词的上阕通过历史现象咏叹宇宙永恒、江水不息、青山常在,而一代代英雄人物却无一不是转瞬即逝。词的下阕写词人高洁的情操和旷达的胸怀,把历代兴亡作为谈资笑料以助酒兴,表现了词人鄙夷世俗、淡泊洒脱的情怀。
画中音韵:千年交响,一网打尽 中国绘画的起源与早期功能一直是历史学家们探讨的热门话题。五千年华夏文明的积淀,不仅为我们留下了丰富的风俗、文化和习惯,更孕育了无数艺术瑰宝。在艺术领域,绘画与音乐始终是密不可分的。古人认为,“画者,所以补文字之不足也”,即绘画是用来弥补文字无法完全表达的内容。早在象形字中,我们就能看到绘画与文字的紧密联系。 那么,从画中我们能窥见什么呢?通过一幅幅流传千古的画卷,我们得以窥见五千年的历史变迁。这不仅体现在画面本身,更体现在考古学家们辛勤挖掘出的文物上。从三星堆的青铜文化到马王堆的丝绸卷帛,再到敦煌壁画和龙门石窟,每一件文物都承载着历史的记忆。 此外,我们还看到了许多遗存的乐器图像,如哨、笛、埙、磬等,以及《萧韶》《九歌》背后的故事。汉唐时期的乐舞百戏、鼓吹、经变和琵琶声声,再到宋元明清时代的杂剧、元曲、说唱、复古雅乐和各具特色的少数民族舞蹈,都通过绘画得以生动展示。 《琵琶行》是大家耳熟能详的名篇,但有多少人真正了解琵琶的魅力呢?通过以图像为载体的文献读物,我们得以更加直观和逼真地感受民族千年乐史的伟大历程。 这本书选取了从上古至清末的30余种中国古代绘画作品,以时间为序,带领我们领略千年前的创作背景。它不仅讲解了文物中的意象,还挖掘了背后的故事。结合音乐元素,叙述了背后蕴含的音乐思想史的价值。 对于元杂剧,这本书也有精彩的介绍。元杂剧,又称北杂剧,是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。它形成于宋代,繁盛于元大德年间(13世纪后半期-14世纪)。其内容以揭露社会黑暗、反映人民疾苦为主,现实主义与浪漫主义相结合,主线明确,人物鲜明。其结构上最显著的特色是四折一楔子和“一人主唱”。 对于我们这个年龄段的人来说,历史类的剧种可能并不那么吸引人。但近年来,一些短视频平台上的传统非遗传承人宣传,让我们这些对传统艺术知之甚少的人也开始对戏剧、戏曲产生兴趣。原来,那些枯燥无味的文字变成戏剧、戏曲后,也是非常有趣的。
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