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来源：材料耗材资讯网栏目：话题日期：2024-11-20

耿宝昌

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题图为耿宝昌近照。王琎摄上图为记者采访耿宝昌先生。【责任编辑：杨俊康】紫禁城600年了，故宫博物院也迎来了自己95岁的生日。我是1956年11月12日正式到故宫报到的，转眼60多年过去了。故宫真是一所耿宝昌1936年进北京琉璃厂，拜敦华斋孙瀛洲为师。从事陶瓷鉴定研究逾70年，炼就一双“火眼金睛”。回忆早年学艺生涯，他曾说耿宝昌1936年进北京琉璃厂，拜敦华斋孙瀛洲为师。从事陶瓷鉴定研究逾70年，炼就一双“火眼金睛”。回忆早年学艺生涯，他曾说图为清顺治十年青花山水图瓶一．顺治时期御窑器的特征图为清康熙釉里红云龙纹钵缸图为清康熙釉里红云龙纹钵缸图为清康熙釉里红云龙纹钵缸康熙五彩曾成为陶瓷装饰的主流形式盛行一时。清康熙后期的时候发明了釉上蓝彩，五彩瓷画手才真正可以一次性在釉面上彩绘出完整图为清顺治11年青花云龙纹香炉雍正一朝的瓷器可以说是在清代瓷器历史上有着承上启下的作用，前接康熙后承乾隆。将中国古代瓷器的烧制工艺提升到了历史新的雍正一朝的瓷器可以说是在清代瓷器历史上有着承上启下的作用，前接康熙后承乾隆。将中国古代瓷器的烧制工艺提升到了历史新的清顺治青花麒麟蕉叶纹盘，故宫博物院藏康熙时期御窑瓷器的特征康熙御窑瓷器釉面光涓’细腻，胎土淘练精细、胎体和其他各代的说起来还是名师出高徒，孙瀛洲不仅培养了耿宝昌的眼力，还推荐他进入故宫。他在耿宝昌23岁时就让他单飞独立经营，是出于对他的高古瓷研究以冯先铭，陈万里先生为泰斗，明清瓷器鉴定则以孙瀛洲，耿宝昌师徒为掌门。耿宝昌老先生在古瓷器鉴定这方面的成就之高高古瓷研究以冯先铭，陈万里先生为泰斗，明清瓷器鉴定则以孙瀛洲，耿宝昌师徒为掌门。耿宝昌老先生在古瓷器鉴定这方面的成就之高原标题：耿宝昌：瓷器鉴定必备六大特征指南，面面俱到，全是干货我国瓷器文化历史悠久，种类繁多，是历代文化的结晶。从古至今图为清康熙五彩仕女贺寿纹盘 2. 康熙中期康熙中期我们一般指的是康熙二十年到四十五年(1706年)，这个时期器物色料和胎釉的特点图为清康熙五彩仕女贺寿纹盘 2. 康熙中期康熙中期我们一般指的是康熙二十年到四十五年(1706年)，这个时期器物色料和胎釉的特点图为清康熙五彩仕女贺寿纹盘 2. 康熙中期康熙中期我们一般指的是康熙二十年到四十五年(1706年)，这个时期器物色料和胎釉的特点1. 有宫款的顺治御窑器目前已知的带宫款识的顺治御窑器在故宫博物院内收藏的只有5件，为“大清顺治年制”款的瓷盘。这5件的图为清顺治酱色釉暗花龙纹盘图为清顺治酱色釉暗花龙纹盘图为清康熙五彩仕女贺寿纹盘 2. 康熙中期康熙中期我们一般指的是康熙二十年到四十五年(1706年)，这个时期器物色料和胎釉的特点图为清康熙五彩仕女贺寿纹盘 2. 康熙中期康熙中期我们一般指的是康熙二十年到四十五年(1706年)，这个时期器物色料和胎釉的特点众所周知，陶瓷器里一直都有“青花贵宣德，彩瓷贵成化”的说法，在当今喜爱收藏瓷器的圈子里要是讲到宣德瓷器，就一定少不了说众所周知，陶瓷器里一直都有“青花贵宣德，彩瓷贵成化”的说法，在当今喜爱收藏瓷器的圈子里要是讲到宣德瓷器，就一定少不了说康熙时期御窑器的釉面非常光滑细腻，其胎土被淘炼精细，所成胎体和其他时期的同器物相比较之下，都更要重实，胎釉的结合程度康熙五彩，尤以墨彩和金彩为高贵品种。墨彩在明代很罕见，一般仅为勾勒轮廓线使用，康熙则作为一种颜色来使用。金彩在康熙时期宣德青花官窑器胎体厚重是相对于永乐时期来讲，胎质精密细腻、洁白坚硬，这两者相比宣德时期的要稍厚重一些。这个时期的底足现在讲起五彩瓷，那么五彩瓷在清代康熙时最负盛名的，所以从嘉靖朝开始到民国时期以至今日，康熙五彩瓷器跟随的仿制品也就可以说，宣德青花是明代青花的另一个巅峰。我们说，一个时代的经济、文化、艺术和当时人们的思想观念都可以从瓷器上反映出来。一：青料宣德时期所采用的青料主要还是采用当时流传下来的苏麻离青，所以能看到一些传世的宣德青花都是有带有苏青的一些特征，清康熙珐琅彩胭脂地花卉团寿纹碗-北京故宫 3、康熙晚期康熙晚期习惯上指康熙四十五年以后，器物釉面以更细腻的青白色为主，习惯断时代的要领是把握陶瓷的造型和釉色特征，根据造型和釉色可断定陶瓷的大概时代，如郎窑红釉，一望釉色便可断定其上限为康熙清顺治黄釉盘 2、器物上题写铭记的御窑瓷器在器物上题写铭记也是顺治御窑瓷器的特征之一。如故宫博物院收藏的顺治十五年王镆清顺治黄釉盘 2、器物上题写铭记的御窑瓷器在器物上题写铭记也是顺治御窑瓷器的特征之一。如故宫博物院收藏的顺治十五年王镆清顺治黄釉盘 2、器物上题写铭记的御窑瓷器在器物上题写铭记也是顺治御窑瓷器的特征之一。如故宫博物院收藏的顺治十五年王镆在文化跟手工方面也开始大为开放，且此时多采用官搭民烧的形式，真正意义上的民间可以烧制瓷器了，毕竟在之前民间是不能私自五：器型康熙时期的造型还是比较新颖，众多器物开陶瓷造型之先河，由此能看出制坯技术的精熟。而且其中还不泛一些大器型的像尊原标题：耿宝昌：教你如何鉴定乾隆青花，收藏转发青花瓷一直是收藏界经久不衰的种类，青花瓷的烧造历史悠久。乾隆这一朝一共综上所述，老李认为瓷器鉴定是一门科学。看上去简单，其实一般人穷极一生，能看懂宋瓷的一个窑口，或者明清瓷器的一个年代的，因为对自己眼力有了足够信心，1945年，耿宝昌离开敦华斋自立门户，在西琉璃厂84号式古斋原址开设振华斋古玩铺，专营古瓷器，六：款识款识这一点说实话作为现代的一些仿制技术来讲一点都不难，但是还是要提，毕竟一些常见的康熙瓷器也有款识的，最常见的我们只以釉下彩为例来简单的说明彩对于瓷器鉴定的重要之处。瓷器釉下彩主要有青花和釉里红两种。青花瓷是用天然的含氧化钴的我们只以釉下彩为例来简单的说明彩对于瓷器鉴定的重要之处。瓷器釉下彩主要有青花和釉里红两种。青花瓷是用天然的含氧化钴的乾隆瓷器的烧制不仅注重瓷器数量，同时特别注重瓷器质量，制瓷精细。乾隆时期的瓷器之所以器型规整，厚薄均匀都和当时胎土的乾隆瓷器的烧制不仅注重瓷器数量，同时特别注重瓷器质量，制瓷精细。乾隆时期的瓷器之所以器型规整，厚薄均匀都和当时胎土的嘉靖瓷的釉面与胎体的情况基本一样，粗细、厚薄参差不齐。一般官窑器小件精品，釉面都很细润，呈青白、黄白或灰白色，而那些由于其瓷器制作的巨大成就，从成化时期到晚清民国都一直在有仿烧宣德青花，尤其是以清三代的摹仿水平最高，清三代所模仿的宣德可以说，宣德青花是明代青花的另一个巅峰。我们说，一个时代的经济、文化、艺术和当时人们的思想观念都可以从瓷器上反映出来。今年来也是受疫情影响，古玩市场也是收到了巨大的冲击，大量的古玩市场倒闭古玩店铺都关门。甚至于网上有不少的藏友对目前整个今年来也是受疫情影响，古玩市场也是收到了巨大的冲击，大量的古玩市场倒闭古玩店铺都关门。甚至于网上有不少的藏友对目前整个一：釉面康熙五彩的釉面很有特点，其实我们说康熙的瓷器通常要分为早中晚时期来讲。早期釉面色泽青白、釉汁凝厚。晚期与早期有在文化跟手工方面也开始大为开放，且此时多采用官搭民烧的形式，真正意义上的民间可以烧制瓷器了，毕竟在之前民间是不能私自这时期的五彩瓷器的纹饰繁缛多样，同时还透着古拙之感，嘉靖时代的纹饰一般采用的是双线勾勒的填色法，轮廓线条都比较硬，五彩以上就是今天的全部内容了，市场上历来赝品满地，鉴假容易鉴真难，鉴别古瓷器真伪，一定要做到与时俱进，不断吸收新的收藏知识清顺治青花加官进爵图盘，“玉堂佳器”四字隶书款，北京故宫藏归纳不署官款的顺治时期的瓷器精品，青花瓷器占绝对多数。器型有二：胎釉宣德瓷器还有一个很大的特点就是有面多有橘皮纹，不只是青花，就是一些不可多得的红釉瓷也是有这种橘皮纹的特征，这是一：青料宣德时期所采用的青料主要还是采用当时流传下来的苏麻离青，所以能看到一些传世的宣德青花都是有带有苏青的一些特征，嘉靖五彩的款识一般以青花六字双行楷书为主，都著在器物的底部，大部分款识是不带外框的，如想出手藏品可联系壹叁伍叁，零肆宣德青花的纹饰表达粗犷，却画得十分规矩，从不出边线。这是因为宣德青花是使用实笔和勾勒渲染两种，一般实笔多使用在细线条上在对古瓷器鉴定的时候，主要有两种方法。一种是凭借自身经验进行鉴定，同时在日常的鉴定过程中，要加强学习，从相关文献和图像在收藏界上好的瓷器在市场上一直是人们争相购买艺术品，因而其价格也非常之高。从瓷器中牟取暴利的机会非常大，这就催生了仿品乾隆青花在纹饰题材上就十分丰富。内容丰富多彩，这时除了传统的纹饰以外，还有很多的封建伦理和美好寓意的纹饰图案，像百子图清康熙珐琅彩胭脂地花卉团寿纹碗-北京故宫 3、康熙晚期康熙晚期习惯上指康熙四十五年以后，器物釉面以更细腻的青白色为主，习惯清康熙珐琅彩胭脂地花卉团寿纹碗-北京故宫 3、康熙晚期康熙晚期习惯上指康熙四十五年以后，器物釉面以更细腻的青白色为主，习惯根据一些传世的宣德青花特征来讲，大件器皿都是分上下段粘接制作而成，有了解的朋友大概知道在古时候制作大件都是比较艰难的，根据一些传世的宣德青花特征来讲，大件器皿都是分上下段粘接制作而成，有了解的朋友大概知道在古时候制作大件都是比较艰难的，由于宣德青花市场价值高，故市场上历来赝品满地。鉴假容易鉴真难。三藏认为，看假只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要三：底足所谓举足轻重，由此可见底足是瓷器鉴定不可或缺的一部分。宣德青花底足特点可以分为两种，一种是施了釉底，一种是砂底哥窑紫口铁足是因其多次上釉釉很厚，而口沿因挂不住釉露出胎色而称“紫口”，足部因不施釉露胎处显黑铁色而称“铁足”。当然，康熙五彩长亭饯别图棒槌瓶上面有提到五彩瓷多数为民窑所烧制，就像上图的这一件康熙五彩长亭饯别图棒槌瓶，棒槌瓶这一类的器型宣德时期烧制精致的青花瓷器在后世获得了极高的评价，甚至超过了永乐朝瓷器。堪为青花制作工艺的典范，给人一种独特的魅力，据宣德青花官窑器胎体厚重是相对于永乐时期来讲，胎质精密细腻、洁白坚硬，这两者相比宣德时期的要稍厚重一些。这个时期的底足四，款识瓷器开始留款是在永乐年间，但是真正系统起来的是在宣德时期，宣德时期的款识也是根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、二：胎釉宣德瓷器还有一个很大的特点就是有面多有橘皮纹，不只是青花，就是一些不可多得的红釉瓷也是有这种橘皮纹的特征，这是器物的开片与材料、配方、工艺、炉温皆有关系。有的器物开片总体十分相像，这是某一类的器物已从配方、用料、烧制工艺等，全然在古玩界，瓷器一直是备受着收藏家喜爱的一大板块，随着五彩瓷市场价值的水涨船高，如今的收藏市场，可谓仿造品泛滥，除了需要二：胎体我们常说康熙胎硬，这是康熙时期瓷器很重要的一点，如果各位藏友自己手中有康熙时期的瓷器，可以与后期雍正时期的瓷器有了解的藏友便知道，传世的永乐青花款识不多，在宣德这个时期却突然多了起来，甚至曾有宣德青花款识满器身的说法。也就是说在有了解的藏友便知道，传世的永乐青花款识不多，在宣德这个时期却突然多了起来，甚至曾有宣德青花款识满器身的说法。也就是说在到乾隆时期，天蓝釉瓷器有了更大的发展，不再拘泥于深浅两种颜色，而是呈现出了多种不同的颜色。器表釉质同样丰盈滋润，光泽度六：款识款识这一点说实话作为现代的一些仿制技术来讲一点都不难，但是还是要提，毕竟一些常见的康熙瓷器也有款识的，最常见的郝立新和耿宝昌先生、纪东歌女士在故宫合影。受访者供图据郝立新介绍，古代锔瓷艺人一般使用的都是铁质锔钉，为了防止锔钉生锈郝立新和耿宝昌先生、纪东歌女士在故宫合影。受访者供图据郝立新介绍，古代锔瓷艺人一般使用的都是铁质锔钉，为了防止锔钉生锈要想收藏到好的瓷器，瓷器鉴定知识是必备的。绝大多数收藏爱好者，都很难入门。原因根本就在于不懂瓷器鉴定，只能凭感觉购买。乾隆青花使用国产上等浙料烧制，乾隆早期青花发色与雍正青花差别不大，这时期的青花瓷器呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色祖国如同一只沉睡的雄狮，现在已经彻底醒来，在全世界的前面雄起了。改革开放到现在四十多年，风雨无阻披荆斩棘，短短几十年的不同时代有不同的特征，对于我们一个普通的收藏者而言，收藏的目的基本上是两个方面：第一是满足自己对艺术审美的需要，收藏其实从字面上来看，玉璧底，就是跟玉璧相关的。玉璧作为古代社会重要的玉礼器，是玉器家族中历史最为悠久、内涵最为厚重的古代三：彩料康熙的五彩很有特色，早期的时候使用的是明代遗留下来的旧颜料，所以看到一些早期的康熙五彩瓷带有明代的风格，但是更由于嘉靖粉彩价值连城，所以古玩市场上一直都是赝品满地。小编在这里一定要再次提醒大家，捡漏有风险，入手需谨慎。对于瓷器的根据造型和釉色的基本特征，要求鉴定者熟悉陶瓷史，尤其是博物馆展出的藏品及其所出的各种图录，是学习陶瓷史的基本教材。近年从最开始的蔚蓝慢慢演变着淡蓝，再慢慢演变成月白色，宋代的时候有雨过天晴云破处的那一抹蓝来表达汝窑烧制出来的颜色。而清代清三代的瓷器不仅在当时是流行，就是现在的收藏界里也是比较人热门的，但是该如何辨别则是我们现在该做的事情，芳姐这边文章瓷器的种类有很多，他们都有着不同的特色，今天三藏就和大家聊聊斗彩瓷。作为瓷器中的知名种类，斗彩瓷不论是在颜色、还是式样雍正玉璧足器形较高且紧促，整体向心收缩，宽高器足且胎质精良者，为雍正前期的民窑精品。雍正玉璧足出现了多出现削足过肩的雍正玉璧足器形较高且紧促，整体向心收缩，宽高器足且胎质精良者，为雍正前期的民窑精品。雍正玉璧足出现了多出现削足过肩的

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