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小林正树最新视觉报道_小林正树《切腹》(2024年12月全程跟踪)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：热点更新日期：2024-11-30

小林正树

「绘画欣赏」空镜小林正树《怪谈》

《怪谈》：日本恐怖电影的巅峰之作 𐟌Œ 幽冥之诗：小林正树的《怪谈》✨ 《怪谈》这部电影，就像夜空中最神秘的那一抹幽光，它轻柔地将四个日本民间传说编织成一幅幅黑暗中忽明忽灭的烛火，照亮了心底最隐秘的角落。其中的四个小故事，《黑发》、《雪女》、《无耳芳一》和《茶碗之中》不仅是对日本传统文化的深情致敬，更是对人类情感与命运的一次深刻探索。 --- 𐟎젥Ｆ𜔥您𜚥𐏦ž—正树的灵魂画笔𐟎芥𐏦ž—正树，在《怪谈》里，将美学与叙事巧妙融合，构建了一个既美丽又令人不安的世界。每一帧画面都像是精心雕琢的艺术品，色彩与构图背后都藏着深邃的意义。引领我们在惊悚与哀伤之间游走，感受着一种难以言喻的美感。 --- 𐟌𚠥𙻥⃤𘭧š„艺术：视觉的诗意表达𐟌Ÿ 《怪谈》的视觉风格就像是一场梦境之旅，带领我们进入一个与现实截然不同的奇异世界。鲜明的色彩对比和独特的构图手法，让恐怖与优雅奇妙地结合在一起。不仅强化了故事的戏剧张力，也让观众仿佛置身于一场视觉盛宴之中。 --- 𐟌𜠥𙕥Ž探秘：匠心独具的艺术创作𐟔 为了打造这部经典之作，小林正树和他的团队倾注了无数心血。每一个场景的设计、每一件服饰的选择、每一束光影的调整、每一个音效的处理，都力求完美无瑕。尤其是《茶碗之中》里的幽灵场景，大胆借鉴传统日本绘画中的技法，营造出一种既真实又充满超现实感的氛围。这些细节不仅提升了影片的艺术价值，更为观众带来了一场视听的盛宴 --- 𐟌𓠧𛏥…𘧚„回响：永恒的艺术之光𐟒늧”𕥽𑤸仅仅是简单的惊悚，而是对人性复杂性的深层次探讨。这种深度与独特的美学风格，让《怪谈》在电影史上占据了一席之地。 --- 𐟓𝠦–‡化遗产：持久的影响力𐟓– 《怪谈》对后来的电影创作者产生了深远的影响。许多现代导演在讲述恐怖故事时，都会从中汲取灵感，无论是叙事技巧还是视觉表现手法。它不仅是一部经典恐怖电影，更是一部艺术与哲学交融的作品，成为日本电影史上的一个永恒篇章。 --- 𐟌ˆ 《怪谈》不仅是一次感官上的冲击，更是一场灵魂深处的旅行。 𐟌ˆ每一个幽灵的故事，都像是我们内心深处某种情感的具象化。那些在黑暗中游荡的幽魂，既是恐惧的化身，也是我们内心未被揭示的情感的映射。

「新刊」【《环球银幕》12月影响丨《怪谈》六十周年】六十年前的1964年12月，小林正树执导的《怪谈》上映。这部聚焦日本怪谈文化、形式上极具风格的电影很快便征服影迷，并于次年获得戛纳电影节评委会特别奖和奥斯卡最佳外语片提名。然而在当时的日本，影片却毁誉参半。虽然获得当年《电影旬报》十佳电影第二名，但生性较真的小林正树，硬是将原定四个月的拍摄计划拖延至九个月，制作成本也由一亿日元飙升至三亿日元，而影片票房不足三亿日元，直接导致制作方胡萝卜俱乐部破产。《怪谈》依托日本传统的怪谈、灵异题材，拓展了心理恐怖类型的边界，为《午夜凶铃》等新型恐怖片提供了丰厚的文化滋养；而影片对于东方美学与现代艺术的有效融合，更是创造出独特的视听语言，对包括黑泽清在内的一众作者导演产生了深远影响。

「去滤镜看日本」小林正树名作《切腹》与其说是一部批判武士道的电影，不如说是一部入木三分地批评近现代日本的社会讽刺片。观后有种昨日重现感。大名伊井家犹如近现代的日本社会组织，政府、警察、军队、企业、机构，为了组织的所谓荣誉（其实只是组织赖以生存的社会认证），可以遮掩内部任何肮脏的勾当，不惜违反最基本的人道，个人完全成了一个微不足道的棋子。使用“同调压力”迫使千千岩求女用竹刀剖腹的情节，和二战时神风特攻队内在逻辑相同。最后家老斋藤勘解由为了掩盖家丑，维持伊井家武士团在江户幕府中的立足之地，对事件作出的遮人耳目的处理，和战前以及当今的日本政府毫无二致。当然，我更加感同身受，如同这个故事就发生在自己身上。尤其是某组织以“损毁信誉”将我提告，和当年的封建武士集团，以及无所不用其极的战时军国主义宣传同出一辙，何其荒谬，又何其可笑！

1962年，仲代达矢在小林正树《切腹》中的一幕。低眉怒目，可撼昆仑。

1962年《切腹》剧照，该片豆瓣评分9.4 《切腹》是一部由小林正树执导，仲代达矢主演、三国连太郎、岩下志麻、石浜朗等共演的电影。该片主要讲述了宽永七年十月，一名叫作津云半四郎的浪人来到名门井伊家，要求在庭前切腹自杀，从而引出同样要求的千千岩求女事情的故事。

《黄金年代：仲代达矢回忆〈切腹〉》（A Golden Age: Tatsuya Nakadai remembers Harakiri, 2005），CC版《切腹》蓝光里收录的14分钟采访短片，内封官方英字+简繁中字（估计是九区碟商做的，〈椿三十郎〉误打成〈椿十三郎〉，都是Sup格式，在线播放无法加载）。采访提到了两次三船，而且仲代和小林正树那张合影好像是在中国照的。大部分切入点和春日太一采访仲代达矢的那本书一模一样，但能见到仲代本人说出来还是很有意思。自压，裁剪黑边+反交错，源见评，需者自取。「仲代达矢超话」

日本民间怪谈改编的恐怖片，美到窒息！《怪谈》（1964）这是一部取材自日本民间怪谈的恐怖片，由四个故事组成：《茶杯中》武士关内在茶馆喝茶时，发现茶碗内竟有一个陌生人的面孔。惊吓之下，武士失手打破了茶碗，一个不速之客因此悄然而至。《黑发》在京都生活的武士不甘于清贫的生活，选择抛弃妻子，与一个贵族小姐结婚。然而新妻子的冷漠却让武士愈发怀念曾经的生活。这天，他再次与前妻相遇，诡异的事情却发生了。《雪女》在一个暴雪天，赶路的青年在山上遇到了美丽的雪女，她没有如往常一样杀死赶路人，而是表达了对青年的爱慕，但捡回性命的青年却违背诺言将这次相遇告诉了外人。《无耳芳一的故事》盲僧芳一的琵琶技艺十分高超，甚至获得了鬼魂的欣赏，可频繁与鬼魂接触的芳一精神状态却越来越差，寺中的长老决定出手拯救芳一。本片是有着日本影坛四骑士之称的导演小林正树的作品，于上映第二年获得了戛纳评委会大奖。片中的四个故事并不复杂，但配乐之诡秘，氛围之离奇，构图之精妙实在无愧是大师手笔。值得一提的是，本片或许是最早采用三段式结构的恐怖电影。此外，它也绝对称得上是最美的鬼片。

西田敏行走了，帶走了我心目中最好的西鄉隆盛和德川秀忠，以及那個永遠也無法打敗李元昊的漢人小隊長。RIP[蜡烛][蜡烛][蜡烛]

「好书推荐」《日本电影的黄金时代》在日本电影的黄金期（1960年代）仲代达矢与黑泽明、成濑巳喜男、小林正树、五社英雄、冈本喜八等著名导演合作无间，共同铸就了无数经典电影，他与三船敏郎、高峰秀子、原节子、胜新太郎等名演员共同工作的经历也是独一无二，由此堪称电影史的活证人本书是他晚年接受电影史研究学者春日太一访问的精华，他娓娓道来自己的片场经历，各个名导、名演员的接触印象，是引人入胜的回忆文字。

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