幻城小说最新视觉报道_《幻城》郭敬明(2024年12月全程跟踪)
初中时,最喜欢的一句是“与其在悬崖上展览千年,不如在爱人肩头痛哭一晚”,觉得《幻城》的小说情节可以用这句诗概括。2015年在长春见到了舒婷老师,中国作家协会主席团委员。她的《致橡树》多么经典,我跟朋友说,课本里有啊……朋友说,早忘了。怎么那么会忘?真想送他一本舒婷的诗集啊……
大梦归离延续了郭敬明一贯的风格,看着看着我突然想起了那一本小说《幻城》就是那种感觉,妆造太浓了,有效剧情也只有一点点全是故弄玄虚……好无聊剧情不行,阴间滤镜[揣手]
「大梦归离 麦麸」看郭敬明的影视作品,有几个不是看麦麸的[doge][doge][doge] 我当年买了好几本郭敬明小说看,《幻城》完全是当bl小说看的[酷][酷][酷][酷] 话说回来,小四的作品,审美是真的在线,至少男男和女女颜值都不错,摄影灯光布景后期。。。都是一流 除了节奏太慢了,演员演技有点生硬,但是颜值是真的可以嗑一嗑。肖妈妈的暖宝宝的微博视频
【谁懂我的痛】幻城里的卡索和樱空释,这哥俩在小说里绝对是双箭头深爱彼此,兄控+弟控。但是改编的电视剧里弱化了卡索对樱空释的感情,还给他加了很多爱情戏,以至于整得像弟弟单箭头哥哥,很多人因此觉得哥哥不配。更过分的是,居然给樱空释加了一个原创的女角色跟他有感情戏,要知道他可是铁血兄控,怎么可能喜欢上别人?我每次刷到樱空释相关,评论区都有他跟原创女角色的cp粉在舞,我真的会谢[微笑]没看过原著的人,就因为此对他们兄弟俩造成了误解,啊啊啊我恨魔改剧编剧和加戏咖[伤心]
给小说角色起名的5个常见误区 给小说角色起名字时,一个常见的误区是让所有角色的名字都遵循同一种风格。虽然有些人认为这样能让整本书看起来更统一,但实际上,这样做反而会让角色显得没有个性。 首先,每个角色都有自己的背景和身份,他们的名字应该反映这些特点。例如,在《幻城》中,虽然所有角色的名字都带有一种高级的仙幻风格,但每个部落的名字都有自己的特色(比如火族的名字都带有“火”字)。这样不仅符合人物设定,还能让读者更容易记住每个角色的名字。 然而,有些名字却让人觉得违和。比如,《幻城》中的人类女主(梨落)、人鱼公主(岚裳)和精灵族女王(潮崖)的名字都非常接近,甚至可以互相交换使用。这样的名字让人觉得这些角色没有自己的特色,但实际上她们都是主要角色。 虽然名字对整本小说的影响不大,但它们确实会影响读者对角色的印象。如果所有角色的名字都一个风格,读者可能会觉得这些角色没有鲜明的个性。为了避免这种情况,建议在给角色起名字时,插入几个风格不同的名字,这样既能符合角色设定,又能避免读者的审美疲劳。 如果你在给角色起名字时遇到问题,或者需要一些建议,欢迎随时提问!
戏剧幻城观剧体验 젨🛦戏剧幻城,仿佛踏入了一个充满故事的世界。2天的时间里,我沉浸在精彩的戏剧表演中,一共认真观看了3部主剧和10部小剧,真是让人大呼过瘾! 🙩的戏剧形式多样,有长篇大论的小说,也有形散神不散的华美散文。短剧则多以人物精简的小品为主,穿越时空的对话和古今交融的手法让人眼前一亮。ኊ𞠲1个剧场的故事切入点主要围绕火车、麦子和文明传承。火车象征着郑州这座工业城市的奋斗历史,麦子则代表着河南农业大省的辛勤付出,而文明传承则展现了河南丰富的历史文化遗产。️ 炧幻城主剧时,我仿佛看到了无数历史名人在舞台上挥斥方遒,从黄帝、曹操到武则天、宋徽宗、苏轼等,他们的文学、艺术遗产在河南这片土地上熠熠生辉。 总的来说,河南戏剧幻城给我留下了深刻的印象。不仅是因为精彩的表演,更是因为这里所讲述的河南故事让我感受到了这片土地的厚重历史和文化底蕴。
什么时候意识到小时候最爱的硬汉作家海明威实际上可能是个矫情逼呢??? 也就是这两年的事。 小时候读老人与海尤其看英文原文的时候。惊为天人。怎么会有作家用这么简洁干净的句子。一个没用的修辞都不用。用那种极简形式来描述命运。 相对比的就是我小时候最火的作家郭敬明。 我第一次看那个《幻城》的时候。我都蒙圈了。怎么会有人这么些东西。极繁。屁大点事要用那种极复杂的句子和极少见的字。就感觉看《幻城》那个书随便翻开一页。不看内容你都能好像在看画一样。每一个字都极少见。我恨不得用字典看。 本来我小时候就阅读障碍。 长大了还是阅读障碍。但是阅读喜好变得非常极端。喜欢干净的。不喜欢那种花枝招展的。 所以我印象里海明威一直是性感干干净净的硬汉。不矫情。 后来我发现会自杀的作家都很矫情。他们的文字或多或少无意识的会有那种带着你矫情让你的负向情绪蔓延的晦气感。 成年之后都不怎么看小说了。根本看不懂也没时间看。每天忙着打工当牛马呢。 所以就没时间去研究 海明威到底是不是矫情逼了。 今天突然想到。海明威有一个书。全球文艺青年最爱的一本。 《流动的盛宴》 我以前还当亚比并自我感觉良好的时候。可爱看了。 我印象最深刻的就是当年看的时候海明威说菲茨杰拉德。就是写《了不起的盖茨比》的那个作家。几乎是半自传。写的就是他自己。美国少见的天才作家。 说菲茨杰拉德在巴黎跟海明威他们一帮矫情逼们玩的好。有一天在一个酒馆他们矫情亚比们开party。然后菲茨杰拉德把海明威拉到厕所里。让海明威看他的J8。因为菲茨杰拉德不知道自己的J8在J8领域是大是小。感觉海明威见多识广。能给他一个中肯的评价。 我当时看到这段的时候还在读高中。我整个人都蒙了。幼小的心灵受到极大的撞击。 所以一说流动的盛宴就想着菲茨杰拉德J8大不大的事了。 其实流动的盛宴有一句名句。 翻译成法文是。 “Si vous avez la chance d'avoir v㩣u jeune homme 㠠Paris, o㹠que vous alliez pour le reste de votre vie, cela ne vous quitte pas, car Paris est une f㪴e.” 我记得海明威是用英文写的。 If you are lucky enough to have lived in Paris as a young man, then wherever you go for the rest of your life, it stays with you, for all of Paris is a moveable feast. 翻译成中文大概是 大概是人一定要年轻的时候去巴黎。因为。如果你有幸很年轻的时候在巴黎生活过,那巴黎就好像一个礼物一样跟随你的余生。因为巴黎就是一场流动的盛宴。 我其实小时候还没亚比到通过自己的涉猎就能看到《流动的盛宴》这么亚的书。 是初中的时候东风卫视转播kangxi来了。有一期采访台湾女作家吴淡如。2004年12月28号那一期。那是kangxi开播最早期。那时候蔡kangyong还自诩读书人。就是又是那种超级富二代又一直很顺。所以带着傲慢。采访一切明星都有那种“你们这帮没读过书的蠢明星”的感觉。只有碰到吴淡如。那个好斗心就出来了。因为当时吴淡如是台湾出版界的天后。卖的最好的女作家。超过男作家。蔡康永特别不忿。很爱比。那时候吴淡如这种普通人家的孩子就已经指出蔡kangyong的问题了。 不努力。 写作一定是个勤奋的事。蔡kangyong当时兴趣全在娱乐圈。怎么可能有时间写作。 然后吴淡如是非常热爱全球旅行的人。然后那期内容有一段说到欧洲男人对亚洲女性的品味的事。吴淡如说了句我年轻的时候在巴黎生活过一段时间。 然后S就很羡慕的说用这种话开头真的很牛之类的。 吴淡如就说出了这个名句。 然后蔡kangyong立刻就要显示自己了。上来就抢着回答。因为有一本书叫流动的盛宴。 要是放到现在。我看到这一段会尴尬的脚趾抓地。 但是初中的我正是亚比巅峰期。那时候互联网还不发达。我们小城市根本就不能家里有电脑。直到高中我家里有电脑了之后。第一件事就是搜了流动的盛宴的电子书。快速看完。 看完之后我的那个亚比的状态进化成究极体了。 而且真的是要睡觉来枕头。 正好就是那一年。伍迪艾伦拍了城市三部曲里的最著名的一部《午夜巴黎》。穿越剧的概念。实际上就是《流动的盛宴》的同人文。 我的妈呀。读着书看着大导演因为这本书为你拍的穿越电影同人文。 更觉得自己高贵了。 现在想想我读书的时候亚比成精。海明威和伍迪艾伦要负一大半的责任。 现在想想那句名流动的盛宴的名句。 用一句互联网热梗就能概括。 一年英水硕。一生英伦情。 心动的信号那期讨论英国的尴尬名场面。 简直跟矫情的流动的盛宴的互文了。 但是以我个人经历来解释为什么一定要年轻的时候去巴黎生活。 因为人小的时候心智没怎么成熟。能被糊住。以及艺术啊。文学啊。觉得自己就高贵了。 我小时候在巴黎的时候。成天泡在蓬皮杜奥赛橘园什么之类的。成天看大师作品。觉得自己好高贵啊。 然后30岁之后再去巴黎。 我的妈呀。 太落后了。就感觉我是犯了什么错要去这种破地方遭罪。满大街都很臭。一股没晒干的老破小的沤了的味混合巨浓的香精空气清新剂和欧洲人的体臭的味。 我都熏的咽炎了要。 如果不年轻了。心智成熟了。就别去巴黎了。真的太祛魅了。 不过那期kangxi来了建议看看。早期的kangxi来了都建议看看。蔡kangyong真的是绣花枕头。尤其碰到稍微读过点书的。就现原形。 一定要早期的。 吴淡如去过好多次kangxi。但是只有第一次去有意思。因为完全不惯着蔡。后面就一直捧着他唠了。 那感觉怎么形容呢。 就是曲家瑞第一期去kangxi的时候。讲留学的那个。看似很嚣张。实际上非常给蔡和s面子了。 早期。吴淡如什么的这种。简直是浓缩了曲家瑞第一期1000倍。 非常不惯着。 那个时候s是最有意思的。不高高在上。 然后就是那种没读过书的但是没有包袱。很有生命力。 后来的康熙。 所有的讲述语境就都是s和蔡。高高在上。审视众生。 就很疲惫。
洛夫克拉夫特:克苏鲁神话与幻城的缔造者 洛夫克拉夫特,这个名字在文学界和科幻迷中如雷贯耳。他的作品《克苏鲁神话》系列,收录在三册厚重的卷宗中,每一册都充满了惊悚与神秘。第一册有11篇故事,第二册5篇,而第三册更是多达20篇。这个系列以克苏鲁神话为背景,展现了洛夫克拉夫特独特的宇宙观。 洛夫克拉夫特的作品常常挑战我们对人类自我认知的极限。在《克苏鲁的呼唤》这篇首篇中,他详细介绍了克苏鲁神话,并提出了一个令人深思的观点:人类的无知可能是造物主的仁慈。他认为,人类越接近世界的真实面目,越容易陷入疯狂。这种世界观宏阔至极,不以人类为中心,甚至暗示“天地不仁,以万物为刍狗”,人的主观能动性在自然造物和宇宙大化面前显得微不足道。 在《克苏鲁神话》中,克苏鲁代表的神怪文明远早于人类,他们的力量强大到人类无法匹敌。洛夫克拉夫特通过这些故事提醒我们,人类在宇宙中的地位可能并不如我们所想的那样重要。这种思想在《墙中之鼠》和《印斯茅斯的阴霾》等“家族宿命”主题小说中得到了进一步体现,描绘了一个曾经辉煌的家族如何因近亲结合而逐渐退化,最终成为不人不鬼的怪物。 此外,洛夫克拉夫特的梦境主题小说也极具特色。这些故事构建了一个光怪陆离的梦境世界,如《白船》讲述了一场航海探险之旅,以灯塔守灯人巴希尔ⷥ尔顿的视角描绘了多个神秘城市。这些梦境世界充满了未知和诱惑,让人不禁思考现实与梦境的界限。 洛夫克拉夫特用他的文字打造了一个幻城,这里充满了异文明、异化的人种和不断生灭的梦境。在这个幻城中,人类只是一个小小的存在,地球也只是庞大星系中的一颗行星。他创作这个幻城的动机源于对未知外宇宙的好奇和对逃离“已知现实”的渴望。 总的来说,《克苏鲁神话》系列不仅是一部科幻小说集,更是一部关于人类自我认知和宇宙观的深刻探讨。洛夫克拉夫特用他的文字创造了一个充满神秘和未知的世界,让我们不禁对人类在宇宙中的地位和命运产生深深的思考。
大梦归离这个名字取的特别有感觉,没看过剧,就是单纯很喜欢这个名字。小四的剧我只看过云之羽还是只看了一点点,小说他的那本幻城我看完了,当时好像觉得还不错来着。有时候能理解小四那种为了意境美不要剧情的想法,因为我也喜欢[笑cry]
高中转学背后的文学梦与《诛仙》往事 爱上小说,始于高中。那一年,因为小说,我也被迫转了学。 一 我从小就喜欢读书,但真正开始接触文学作品是在小学三年级。那时候,我哥会给我买余秋雨、余光中、《论语别裁》等书。虽然我大多字都认识,但读久了之后,总觉得这些书有种说不出的吸引力。 高中之前,我主要读散文,觉得句子优美又实用,还能用在作文里。要知道,这些书是我哥用生活费攒钱买的。作为一个贫困家庭的孩子,他用自己的生活费点燃了我文艺的小心火。 所以,为了培养我这点刚崭露头角的文学天赋,他决定省吃俭用,给我买书。当然,我也没让他失望,学生期间,我获了不少奖。在那样贫苦的日子里,这样简单的快乐,是用钱买不到的,也是现在最奢望的。 二 高一入学时,《诛仙》风靡全国。萧鼎笔下的张小凡、陆雪琪和碧瑶等人物让我痴迷不已。当时所在的班级是学校的实验班,班主任是个古板严厉的数学老师。一次下晚自习,在宿舍熄灯前我还在读《诛仙》,结果被他逮着了。 第二天的班会成了我的批斗会,班主任说我不务正业,读这些不三不四的东西,是全班的反面教材,要接受严厉的惩罚:关禁闭。我清楚地记得,在那间黑暗的小屋里,冻得瑟瑟发抖的我见到父亲时的样子,孤独矮小的父亲在那个趾高气昂的数学老头面前是那样的卑微,原因竟然是儿子读了一本“不该读”的书?!可笑。 也就是这样的一个事件,让我彻底爱上了小说,至今。 三 随着年龄的增长,我发现高中时期读的韩寒的《三重门》、郭敬明的《幻城》等与路遥的《平凡的世界》、陈忠实的《白鹿原》、钱钟书的《围城》等名家文学有些差距,于是又从新生代文学转向了名家文学阅读。 现在的我,年已三十,除了更加痴迷名家文学,还钟情于像徐则臣的《耶路撒冷》《北上》、梁晓声的《在远方》等茅盾文学奖获奖作品。人如小说,但愿每个人都有一个没有遗憾的结局。
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