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施釉最新娱乐体验_施釉的作用(2024年12月深度解析)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：话题更新日期：2024-11-30

元钧大碗：馆藏瑰宝𐟏𚊨—品名称：元钧窑天晴釉大碗具体年代：元代（1206~1368年）文物级别：三级文物类别：瓷器收藏单位：济南市博物馆元代钧窑器是中国陶瓷烧制工艺中的珍品。与宋代的钧窑相比，元钧的胎质较为粗松，颜色多为白、灰白、黄、红、黑。其积釉肥厚，但光泽较差，多棕眼和釉泡。施釉不到底，圈足宽厚外撇，内外无釉，足内胎面常留有尖状痕迹。元代钧窑器的釉色以天蓝、灰青、月白色为主，并涂抹含铜釉药，经高温还原后呈现红、蓝、紫色的斑块。由于钧窑釉质肥厚失透，刻、划、印花不易显露，所以除了饰以彩色斑块外，也常采用堆贴花为饰，是古代劳动人民智慧的结晶和民族艺术精品的集中体现。主要特征胎色：元代钧瓷的胎色多呈深灰色，甚至黑灰色。河南禹县钧台一带的窑口烧制的钧瓷胎多为深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林县鹤壁等窑口烧制的钧瓷胎多为灰白或灰黄色，胎土稍粗，烧结后多有空隙，胎与釉之间施有白色化装土。釉色：元代钧窑器的釉色以天青或月白为主，其他青中泛白、泛蓝、泛黑、泛紫、泛红的亦有所见。施釉稍薄，一般在0.07厘米左右。釉面桔皮纹明显，肉眼可见釉内气泡大而疏以及釉水流动痕迹。有的几成油滴或兔毫纹。窑变釉红斑较为飘浮，颜色鲜艳，红色与青色几乎不相融合，看上去较机械呆板，似人工贴画而成。碗类器物：圈足较宽厚，内外皆不施釉。切削方式为内侧向外斜削，外侧竖直削，足根平切后里高外低，挖足后足心留有一明显乳突痕，乳突周围可见疏密不一的旋纹。圈足截面呈八字状。口沿：碗类器物的口沿较厚，成圆状而光滑，因垂釉而呈浅灰、褐灰或褐黄色宽带边。修胎草率，胎青厚重。施釉不到底，近圈足处露胎，露胎处以上有较厚的积釉痕，多一侧更为显著。元代钧窑天晴釉大碗不仅是古代陶瓷艺术的瑰宝，也是济南市博物馆的重要藏品之一，展现了古代劳动人民的智慧和创造力。

白如凝脂，素犹积雪：永乐甜白的魅力说到白瓷，很多人都会想到永乐甜白。其实，这种对白的推崇，不仅仅是对瓷器颜色的追求，更是对文化的一种传承。永乐甜白，作为制瓷史上的三大巅峰之一，真的是名不虚传。永乐甜白的出现，得益于炼泥技术的进步。当铁含量低于0.75%时，才能烧出不带青色的白瓷。甜白釉并不是一种白色的乳浊釉，而是白胎施罩的透明釉。通过添加高岭土增加氧铝的含量，提高烧成的温度，去掉胎釉中的杂质，最终烧出白中透白的纯白。脱胎工艺是甜白釉的一大特色。在胎体的一侧先施釉，待釉干透后刮掉胎层，之后再施一层釉。这种工艺极其考验修坯师傅的技术，少一刀则厚，多一刀则废。有时好不容易都弄好了，却一不小心捏碎，真是让人心疼。瓷石和高岭土的二元配方，使得这种轻薄的胎釉得以烧成，而不致破裂变形。永乐甜白施釉有厚釉薄釉两种，薄釉清光照影，迎光可见指纹；厚釉肥腴晶莹，光洁如美玉。暗刻隐于釉中如梦似幻，甜白不同于德化的象牙白，比象牙白多了一分骨力。甜白的白只是甜，却不腻；德化的白却因为少了一分骨力而略嫌柔媚。所以何朝宗的观音才会那么细腻可亲，但景德镇的白瓷永远不会。即使白，即使润，也透着一分硬朗。图123：仿永乐甜白暗刻压手杯（迎光肉粉，有暗刻，桂花香浮莹洁素，适于心[坏笑]）图4：景德镇出土的甜白三足莲纹盏托图5：为你们整理的笔记（欢迎锤）图6：复刻永乐甜白盏托（印坯）和佛手图78：仿宣德印坯缠枝纹甜白鸡心碗图9：瓷雕五龙笔筒（非甜白，工艺之精非常震撼）每一件甜白瓷器，都是匠心独运的结晶。每一道工序，每一个细节，都透露着一种对美的追求和对技艺的执着。甜白，不仅仅是一种颜色，更是一种文化和历史的传承。

陶器和瓷器的区别，你知道吗？𐟤” 陶器和瓷器，虽然看起来差不多，但其实它们之间有着本质的区别。最主要的区别就在于它们的透水性。陶器有很多小孔，水可以留在器壁里；而瓷器则非常坚硬细密，透水率极小，敲起来还有金属般的声音。原料不同首先，陶器和瓷器的原料就不一样。陶器的胎料是陶土，含铁量高；而瓷器的胎料则是瓷土，主要成分是高岭土，还含有长石、石英石和莫来石，含铁量低。烧制温度不同其次，烧制温度也不同。陶器的烧制温度一般在800℃到900℃之间，而瓷器的烧结温度要达到1200℃到1300℃。釉的不同最后，陶器一般不施釉，只有唐三彩例外；而瓷器在烧制过程中会外施一层釉，这样可以让胎体更加轻薄，瓷器也更加坚固耐用。历史发展我国早在4000多年前的龙山文化晚期就出现了原始的青瓷片。商代中期开始出现瓷器，虽然最早的生产地点无法确定，但从出土文物来看，南方多于北方。原始青瓷在商周不断发展，到战国时期达到高峰，直到东汉晚期才演化成为成熟的瓷器。原始青瓷原始青瓷在前期主要仿青铜礼器，后来开始生活化，出现了尊、豆、罐、瓮、钵、盂、缸、壶、瓶等各种器皿。瓷器表面多采用拍印或刻划手法，形成各种纹路，如方格纹、锯齿纹、水波纹、云雷纹、叶脉纹、S形纹、网纹、翼形纹、圆点纹、划纹和弦纹等。如果一个原始瓷器再加上镂空、堆饰等手法，那在当时就是一件不可多得的精品。成熟青瓷东汉晚期，浙江上虞率先烧制成功成熟的青瓷，一举奠定了越窑瓷器的地位，中国的瓷器发展也进入了一个新的阶段。总的来说，陶器和瓷器虽然看起来相似，但它们在原料、烧制温度和釉料等方面都有很大的不同。了解这些区别，才能更好地欣赏和鉴别它们的美。

奇域AI｜画国宝②（附咒语）【梅瓶的由来】梅瓶最早出现在宋朝，它是一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式。因为它的口小，只能插梅枝，所以得名梅瓶。它不仅可以用来盛酒，还可以插花或作为清供之物。在玄学上，梅瓶还有辟邪消灾的风水作用。【国宝介绍】元代钧窑月白紫斑梅瓶，现藏于台北故宫博物院。这个梅瓶小口出沿，口上有一细棱，短颈，溜肩，长腹，通高35.5厘米。足胫外撇，短圈足。通体罩施月白色釉，釉色灰蓝，釉面局部有渍痕，釉表开大纹片。瓶肩两面各有一变形虫式的铜红斑，施釉至足际，足底无釉，露土色胎。【咒语】广告摄影：超高清，白色瓷花瓶，表面反光，瓶身画一支水墨梅花，特写，x-ray，内发光，逆光，强烈阳光透过窗户在墙上留下花纹。陈家泠：C4D渲染，tilt-shift photography，摄影棚照明。

宋代磁州窑红绿彩鱼纹梅瓶：磁州窑创烧于五代，北宋达到了巅峰时期，窑址位于河北邯郸市磁县，颜色以黑白色相间的剔刻花瓷器数量最多也最为著名，红绿彩相对比较称少，这天介绍一件北宋时期红绿彩鱼纹梅瓶。一，宋代梅瓶器型：造型挺秀、俏丽、瘦高、圆肩、整体器型是典型的宋代俊秀高雅简约的特征，瓶口小、瓶口主要二种：一种瓶口如蘑菇形状、脖子短（如这件梅瓶），另一种瓶口为处翻幅度大的薄唇口，脖子显细长。二，绘画风格：；匠人一般采用大写意绘画技法修饰、挥毫泼墨、画面纹饰洒脱豪放、潇洒、飘逸，使得画面看似有点随手点涂、任意随便，但实际上是作者感情的表露和宣泄，画面效果更有感染力、生命力。三，彩色是釉上彩：宋代红绿彩中没有渗加任何辅料是纯矿物料，干净、通透，有明显的矿物质颗粒，为釉上彩，历经仟年之久岁月的洗礼颜色任然能保持如些鲜艳、亮丽。三，釉面、釉色： ①施釉较薄，透明釉下面是白色的化状土，呈现出白色的釉色，由于仟年岁月氧化老化白色釉色变成了现在的牙黄色。 ②釉面柔和、莹润、散发一种宝光——釉面表层有一层油性十足的“酥油光”，这是年岁岁月胎土、釉液中的微量元素慢慢渗出来附着在釉面表层又经过氧化老化形成的一层氧化膜，这也宋代瓷器共有的特征之一。 ③釉面有轻微的橘皮纹、有少许灰黑点，就是由于胎土比较粗、杂质多，胎土中部分杂质透过白色化妆土形成的这些小黑点。四，圈足、胎土： ①胎土干老、干爽，使用当地，大青土，呈灰色或灰黄色，结构较粗、颗粒明显，淘练不很干净，含杂质较多。 ②既为了遮盖较粗的胎土颗粒、杂质，同时充分体制白色釉面洁白效果，制作好的素胎表面都会施厚厚的白色化妆土，然后才施釉、绘画，从图8底部照片可见瓶身白色化妆土非常厚，完全遮盖住了胎土的粗糙及灰色缺陷，最底圈足部分外侧一圈白色化妆土比较多稀薄，特别是圈足外侧留下匠人蘸釉时手指抓圈足的指印部位由于没有釉，所以可见看见胎土粗颗粒及灰黄色胎土。 ③圈足修足刀功熟练、刀法犀利、干净利落。 ④属于出土瓷器，圈足底部沾染的土壤没有作清理，保持原状，透过表层薄薄土沁可是见胎土表面原来施有的白色化妆土年久岁月洗礼已经变了淡黄色。

陶瓷碗釉上彩和釉下彩有什么区别最近我在挑选餐具时，发现陶瓷碗的釉上彩和釉下彩这两种工艺真是各有千秋。为了让大家也能更好地选择适合自己的餐具，我特地整理了一些资料，给大家详细介绍一下这两种瓷器的特点和区别。烧制工艺的差异𐟔助‡‰上彩和釉下彩在烧制工艺上有很大的不同。釉上彩是先烧成白釉瓷或单色釉瓷，然后在其上进行彩绘，最后再低温烧制一次。烧制温度一般在600-900℃之间。而釉下彩则是在未施釉的素坯上绘制图案，然后罩上一层透明釉，一次高温烧制而成。烧制温度需要达到1300℃以上。高温烧制使得釉下彩的瓷器具有更好的耐热性和耐磨性，使用起来更为可靠。表现特点和耐用性𐟎芩‡‰上彩的餐具色彩鲜艳，花纹突出，但因为彩在釉上，所以容易磨损和褪色。用手触摸釉上彩的餐具，会感觉到明显的凹凸感。而且，釉上彩的图案容易受酸碱等腐蚀，长时间使用后颜色可能会因摩擦或化学作用而褪色或损坏。相比之下，釉下彩的餐具色彩较为内敛，表面光滑，图案持久耐磨。釉下彩的图案被釉层覆盖，不易磨损或褪色，适合长期使用。安全性和使用场景𐟛᯸ 釉上彩可能含有铅、汞等重金属元素，长时间接触高温和酸碱后可能释放有害物质，对健康不利。尤其是不能放进微波炉加热，否则可能释放有害物质。而釉下彩则因其高温烧制工艺，具有较高的安全性和耐用性，适合长期使用。釉上彩多用于观赏性瓷器，如瓷瓶、瓷盘等；釉下彩则广泛应用于日常用品，如碗、盘、壶等。不知不觉就写了这么多，感觉自己又学到了不少哈哈！如果你也在纠结要选哪种陶瓷碗，不妨看看自己的实际需求吧！如果你有其他问题或者经验分享，欢迎在评论区和我互动哦！期待大家的留言～𐟓退

宣德釉里红留白与祭红釉留白区别：明代早期釉里红与祭红釉烧制技术、工艺都已经完全成熟，特别是永宣时期祭红釉更是堪称为制史上最美的“宝石红釉”——达到历史上最高巅峰，今天介绍一件宣德官窑釉里红留白瓷枕、一件宣德官窑祭红釉留白高足碗，重点介绍釉里红留白与祭红釉留白主要区别：即相同之处、不同之处。一，釉里红留白与祭红釉留白相同之处： ①原料都是钢元素：二者使用的成色材料都是矿石中提炼出来的铜元素矿物料粉，其中都会有铁矿物元素杂质。 ②烧成的温度相同：都是在1200一1300度高温范围内烧成，温度偏高红色偏红（超过1300度会烧飞），温度偏低红色偏暗（温度太低红色变黑褐色），今天主要介绍的这件釉里红瓷枕温度偏低，釉里红颜色偏暗红色；最后一件祭红釉高足碗油度适中稍偏高，祭红釉颜色适中较红。 ③留白、剔刻工艺相同：都是先在制作好的素胎表面剔刻出所需各种纹饰、画面，然后在这些纹饰、画面表层施一层厚厚的白釉，最后在素胎表面把这些施了白釉的纹饰、画面之外的空白素胎表面分别用（图7.9）：（1）釉里红：用透明釉在白色纹饰、画面外的空白素胎面施釉。（2）祭红釉：用调配好（铜元素矿物粉调配进透明釉液中形成一种色釉）的色釉在白色纹饰、画面外空白素胎面施釉。二，釉里红与祭红釉不同之处：（一）主要是工艺不同： ①釉面红是釉下彩：直接用矿元素物粉调配好的原料在制好的素胎上绘画、宣染画面纹饰，然后在上面施透明釉入窑烧制。 ②祭红釉是釉中（里）彩：把铜元素矿物粉配入透明釉液中，然后作为釉面材料施到制作好的素胎表面入窑烧制。（二）釉里红有明显的“铁锈斑”特征，而祭红釉没有“铁锈斑”特征，仅仅会有小黑点特征： ①釉里红：匠人绘画、宣染、涂抹纹饰中铜元素矿物粉直接调配成原料，用这种原料绘画、宣染、涂抹的纹饰中会有下陷、凹陷进瓷胎中的“铁锈斑”，这是因为匠人绘画、宣染、涂抹过程中会有铁矿物元素形成聚积，高温作用下这些聚积到一处的铁矿物杂质就会沉入瓷胎形成各种各样下陷、下凹的“铁锈斑”痕迹（图4.5.6）。 ②祭红釉：釉面中会有大小大等、形状不一样的小黑点，这是因为铜元素矿物粉配入透明釉液中会很均匀分布在釉液中，釉液中铜元素矿物粉所含的铁元素杂质不会形成聚积，高温下这些铁元素微小颗粒杂质呈现为祭红釉中的小黑点（图8.9）。

青花瓷的魅力：从工艺到烧制青花瓷，这个名字听起来就充满了诗意。它是一种以钴为着色剂的蓝白两色瓷器，最早出现在景德镇。景德镇的青花瓷用氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明的釉，经过高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、成色稳定的特点。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。瓷胎制作：从泥土到坯体 𐟌𑊊青花瓷的制作工艺非常复杂，主要包括淘洗、制浆、炼泥、揉泥、拉坯、干燥、修坯等步骤。原料一般选用高岭土、瓷石等原材料进行制作；将原料拉坯成型后通风干燥。这个过程就像是把一块普通的泥土变成一件艺术品。青花绘制：墨线与晕染 𐟖Œ️ 景德镇的装饰手法又称“分水”，绘制前先用浓料进行墨线勾勒，再用特质鸡头笔蘸水料晕染。这个过程可以简单地理解为国画中的晕染或平涂，但青花瓷不同的是用笔尖引导料水的填满，以展现出图案的生动和立体。每一笔都充满了艺术感。青花施釉：釉料的秘密 𐟔 普通圆器采用醮釉或荡釉，琢器或大型圆器用吹釉。要做到坯体各部分的釉层均匀一致，厚薄适当，还要关注到各种釉的不同流动性。景德镇陶瓷装饰大致可分为釉下装饰和釉上装饰两种基本类型。釉下装饰是指直接在泥坯上进行艺术装饰加工，并上釉烧成的瓷器；在已经烧成的瓷器釉面上进行装饰加工的工艺，则称为釉上彩。青花烧制：高温下的艺术 𐟔劊烧窑是成瓷的最后一道关键工序。它是将装有成坯的匣钵按窑位置放在窑床上，用松柴烧至1270--1300度，采取先氧化焰，后还原焰的方法，分溜火、紧火、净火三个阶段，用一天一夜的时间，把匣钵内的胚胎烧成瓷胎。随着现代技术的改进，气窑是现今最广泛的窑炉，火力强、污染小、可控性强，可满足消费者的需求。每一件青花瓷都是经过无数次的打磨和烧制才最终成型的艺术品。它的美丽不仅仅在于色彩和图案，更在于那份匠心独运和精益求精的精神。

唐山骨瓷：从原料到工艺的秘密说到唐山的骨瓷碗筷，那可是有故事的。首先，咱们得聊聊它的原料。唐山骨瓷的主要原料有两种：瓷土和骨炭。瓷土呢，选自特定产地的，成分要达到规定含量。而骨炭则是从食草动物的骨头里提取出来的，经过1100℃到1250℃的高温煅烧，磷酸三钙含量要达到98%。工艺流程 𐟏튥”山骨瓷的制作工艺可以分为两个主要部分：唐山骨质瓷白瓷和唐山骨质瓷彩瓷。唐山骨质瓷白瓷的制作流程：原料加工：采用球磨法，把原料磨成细粉。机泥的筛余要在0.05克到0.09克之间，注浆用泥的筛余在0.15克到0.25克之间，釉料的筛余则在0.01克到0.05克之间。成型：根据不同产品，选择滚压成型、注浆成型或热压铸成型。滚压泥料含水20%到25%，注浆泥含水约30%，热压铸则使用纯唐山骨质瓷白瓷瓷粉。高温素烧：将青坯装入匣钵，在素烧窑中烧制，温度在1240℃到1255℃之间。施釉：采用人工或机械施釉方式，对不同类型产品施釉。低温釉烧：将釉坯装入匣钵，在釉烧窑中焙烧，温度在1100℃到1150℃之间。烧制后即为唐山骨质瓷白瓷成品。唐山骨质瓷彩瓷的制作流程：表面装饰：采用贴花、镶金、手绘、喷彩、雕刻等手法。烤烧：将装饰好的产品在烤花窑中烤烧，温度在700℃到900℃之间。质量特色 𐟌Ÿ 唐山骨瓷的质量特色主要表现在两个方面：感官特色和理化指标。感官特色：唐山骨质瓷白瓷：透明度好，晶莹、白皙、透亮，色泽成自然奶白色，瓷质轻巧细腻，敲击声音清脆、余音悦耳。唐山骨质瓷彩瓷：天然的奶白色配上彩色装饰，装饰效果好；刻坯装饰在灯照下，透光效果好。理化指标：天然骨碳含量不低于42%。产品素胎中磷酸三钙的含量不低于38%。白瓷成品白度不低于80%。吸水率不大于0.3%。抗热震性：160℃至20℃热交换一次不裂。唐山骨瓷，真的是从原料到工艺都精益求精，难怪能做到如此精致。下次选碗筷的时候，不妨考虑一下唐山的骨瓷，说不定你会爱上它的独特魅力呢！

一文读懂中国瓷器千年发展史你知道各个朝代的瓷器都有什么特点吗？能否通过胎质和釉色辨认瓷器的年代？今天，我们将带你穿越千年，探秘中国瓷器的辉煌历史。 —— 东汉、西晋、北朝单色釉瓷：这些瓷器仅由一种颜色装饰，没有釉色花纹，显得简朴无华。青、黑、白与青白等颜色的瓷器都属于这一类。施釉的单色釉瓷则以一种颜色施于全身，有红、蓝、黄、绿、酱、紫等颜色。 —— 隋、唐、五代釉下彩：在已成型的素坯（半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或其他浅色釉，一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖，表面光亮柔和，显得晶莹透亮。 —— 宋、辽金月白釉：月白色釉是一种较浅的淡蓝色釉，仿佛挥洒的月光，也似幽幽萤光。辽三彩：以黄、白、绿三色釉料为主，具有强烈的民族特色。 —— 元蓝釉：元代瓷器的创新品种，为明初“宝石蓝”釉的前身。蓝釉以氧化钴为呈色剂，最早见于唐三彩。釉里红、青花釉里红：釉里红即釉下的红色花纹装饰。青花釉里红，俗称“青花加紫”。 —— 明釉上彩：用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰，然后二次入窑，低温固化彩料而成。通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。 —— 清珐琅彩瓷：清朝康雍乾时期宫廷御用瓷，创始于康熙末年，乾隆时期达到顶峰。其特色是在瓷胎上用进口的各种珐琅彩料绘画，也称“瓷胎画珐琅”。

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