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张学友李香兰权威发布_李香兰张学友表达什么(2024年12月精准访谈)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：观点更新日期：2024-11-29

张学友李香兰

今天是张学友的《李香兰》美美小兔子的微博视频

「张学友超话」[心]「张学友60+巡回演唱会」 2024.10.11张学友上海演唱会歌曲串烧《等你等到我心痛》《三天两夜》《情书》《我真的受伤了》《只想一生跟你走》《一千个伤心的理由》《李香兰》《她来听我的演唱会》《偷心》《一路上有你》《二分之一的幸福》《如果这都不算爱》《吻别》 60+状态依旧很赞不亏是歌神比起3月的演唱会又有了好多首新歌是完全试听的享受唱片级的现场输出耳朵的音乐旅行[心]天上天下的坠爱的微博视频

是杯酒渐浓𐟍𘠠 秋意浓𐟍‚ 张学友《李香兰》李香兰@QQ音乐

张学友粤语歌20首精选推荐最近看到一个博主把《真情流露》排在张学友粤语歌的第一名，真是让人佩服。虽然我的口味比较老派，但有些歌确实百听不厌。以下是我心目中的张学友粤语歌Top20之选，歌词占很大比重，不完全依据旋律动听程度：《每天爱你多一些》 - 1991年作曲：桑田佳祐填词：林振强《真情流露》 - 1992年作曲：桑田佳祐填词：林振强《李香兰》 - 1990年作曲：玉置浩二填词：周礼茂《爱是永恒》 - 1997年作曲：李迪文填词：林振强《夕阳醉了》 - 1989年作曲：童安格填词：小美编曲：杜自持《你的名字我的姓氏》 - 1996年作曲：李偲菘填词：梁伟文《月半弯》 - 1986年作曲：玉置浩二填词：卡龙《我爱玫瑰园》 - 1991年作曲：欧丁玉填词：简宁《太阳星辰》 - 1987年作曲：德永英明填词：林振强《遥远的她》 - 1986年作曲：谷村新司填词：潘源良《相爱很难》 - 2002年作曲：陈辉阳填词：梁伟文《有个人》 - 1999年作曲：郭伟亮填词：陈少琪《我等到花儿也谢了》 - 1994年作曲：李伟菘填词：陈少琪《天变地变情不变》 - 1988年作曲：卢冠廷填词：唐书琛《捉迷藏》 - 2000年作曲：张学友填词：梁伟文《不老的传说》 - 1997年作曲：李迪文填词：古倩敏《情已逝》 - 1985年作曲：来生孝夫填词：潘源良《这么近那么远》 - 1995年作曲：张学友填词：黄伟文《长流不息》 - 1992年作曲：顾嘉辉填词：简宁《只有情永在》 - 1988年作曲：顾嘉辉填词：邓伟雄《爱你多一些》 - 1993年作曲：桑田佳祐填词：林振强《丝丝记忆》 - 1988年作曲：黄沾填词：林振强《每一步》 - 1987年作曲：顾嘉辉填词：林振强《心碎了无痕》 - 1988年作曲：童安格填词：林振强《谁想轻轻偷走我的梦》 - 1987年作曲：林慕德填词：林振强《爱慕》 - 1987年作曲：顾嘉辉填词：黄沾《离人泪》 - 1987年作曲：童安格填词：林振强《星光下的梦》 - 1987年作曲：顾嘉辉填词：黄沾《人在雨中行》 - 1987年作曲：顾嘉辉填词：黄沾《夜半轻私语》 - 1987年作曲：顾嘉辉填词：黄沾《为你等的心痛》 - 1987年作曲：顾嘉辉填词：黄沾《如果这一生不能爱你》

张学友《李香兰》李香兰（@网易云音乐）

「乔伊生活超话」十月得书记（六），希象轩老师寄来无锡艺宋2024年秋季拍卖会图录。我上周在学校收到快递，始终忙于准备职称材料，故而迟迟未能翻阅图录。这册图录名为“籍墨存真ⷩ‡‘石为开”，涵盖古籍善本、中国书画、文房雅玩、笺纸碑帖等多个品类。无意间，我看到一册李香兰个人资料影集，便放起了张学友的《李香兰》。

今天的日推有李香兰我很少听张学友的歌曲今天下午听了 30 遍李香兰晚上刷到周星驰版本的李香兰李香兰可真好听

现场玉置浩二的《不要走》，与张学友《李香兰》各有优劣，好听！

我的妈呀张学友的《李香兰》好好听，原版玉置浩二的《不要走》也很好听。（不喜欢拉踩➕我真的觉得都挺好听的，各有风味！）

音乐技巧与情感表达：从张学友到玉置浩二你有没有过这样的体验：某首歌在某个地方如果能唱得更有感情，感觉会完全不一样？或者，某个歌手在某些地方的处理方式让你觉得，如果换一种方式可能会更好。这些想法其实反映了我们对音乐的不同审美，但也揭示了一个可能的问题：演唱者的技巧不足，导致他们无法在某个唱段中做出变化。技巧与情感的平衡 𐟎𖊊很多人觉得自己只能唱情歌，或者快歌才是强项，慢歌就唱不了。其实，这往往是技巧不足导致的。技巧的缺失不仅限制了感情的表达，还会影响风格的选择。比如，国内的很多“民谣歌手”虽然有很多打动人心的作品，但如果要他们通过摇滚、funk、雷鬼或者citypop去传达放肆、快乐、热情与怀旧，他们可能就做不到了。究其原因，是他们缺乏某些演唱技巧，导致感情无法准确地传达。同一首歌，不同感受 𐟎犊即使是同一首歌，用不同的技巧演唱，也会带来不同的感受。比如，张学友和玉置浩二演唱的《李香兰》（《行かないで》），都是表达了对爱人的求而不得。但在副歌部分，张学友更多地使用胸声，声音更实，更具悲恸感；而玉置浩二则倾向于使用弱混声，头声比例更多，更具挽留爱人的脆弱感。无论哪种方式，我们都能感受到充沛的感情，这就是技巧带给感情表达的选择作用。技巧与情感，相得益彰 𐟌Ÿ 用经过思考的技巧搭配来演唱，和纯靠本能去演唱，虽然最终的目的都是为了表达感情，但前者显然更具必要性，更有利于多方面发展。技巧是情感的载体，而情感则是技巧的灵魂。只有掌握了技巧，才能更好地表达情感，让音乐更有深度和层次。总之，技巧与情感的结合，是每一个演唱者都需要不断探索和练习的。无论是为了在舞台上更好地展现自己，还是为了更好地理解音乐，技巧与情感的结合都是不可或缺的。

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