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奇双会最新娱乐体验_cctv空中剧院京剧奇双会(2024年12月深度解析)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：话题更新日期：2024-12-03

奇双会

「京剧超话」郑菲孙亚军二位老师《奇双会》选段：关于愤怒与哭泣的契约𐟘ˆ「亿点曝光计划」「京剧」从前有只鲸--ll的微博视频

杜富隆，京剧小生。早年入富连成科班，其最拿手者，当推《群英会》之周瑜，《奇双会》之赵宠，《儿女英雄传》之安公子，《岳家庄》之岳云，《游园惊梦》之柳梦梅，《琴挑》之潘必正。扮相清秀文雅，举止飘洒风流，一时推为童伶小生之魁首。1947至1949年曾在四维戏校总校任教。「京剧」

「孙亚军超话」第七届中国京剧优秀青年演员研究生班2024年秋季学期教学汇报演出京剧《奇双会ⷥ†™状》主教老师:叶少兰、杨春霞上海京剧院孙亚军饰演赵宠@京剧孙亚军、国家京剧院郑菲饰演李桂枝 20241124 梅兰芳大剧院摄影𐟓𘨧†频来自:馬識圖小跟班团团的微博视频

华语电影的巅峰：《霸王别姬》背后的故事 1988年5月，徐枫在戛纳电影节上观看了陈凯歌的《孩子王》，对他的才华深感敬佩。这部电影获得了教育贡献奖。徐枫立即与陈凯歌取得联系，希望他能执导《霸王别姬》。然而，当时陈凯歌正在忙于《边走边唱》项目，对《霸王别姬》兴趣不大。徐枫回忆说，为了邀请陈凯歌，她与他谈了超过200个小时。1990年4月，在与李碧华沟通后，陈凯歌邀请了内地著名编剧芦苇加入剧组，担任联合编剧。 1991年5月25日，张国荣与陈凯歌首次会面，讨论了拍摄细节并达成了次年2月开机的共识。陈凯歌原本想亲自出演段小楼，但被徐枫否决。最终，比张国荣大11岁的张丰毅成为了段小楼的扮演者，而女一号菊仙则由内地首席女星巩俐出演。因《编辑部的故事》走红的葛优出演男三号袁四爷，这阵容可谓是华语电影的顶级配置。然而，汤臣与张国荣的合约迟迟未能确定。张国荣希望合约中写明“拍摄期限四个月”，以免影响其他工作，但汤臣只愿意口头承诺。此时，尊龙突然向汤臣示好，表达了强烈的参演意愿。但作为国际巨星，尊龙的合同要求更加苛刻，让汤臣犹豫不决。12月6日，第37届亚太影展举办，张国荣意外败北。徐枫在与尊龙近距离接触后，发现他形象过于硬朗，并不适合演程蝶衣。而张国荣为《号外》杂志拍摄的《奇双会》青衣造型，让徐枫非常欣赏。 24日，因为合约细节问题，尊龙主动辞演《霸王别姬》，让徐枫有了再度联络张国荣的机会。在一众好友的劝说和档期错开后，1992年3月2日，张国荣与李碧华飞往北京，与剧组会合。陈凯歌安排了程砚秋的徒弟张曼玲及其丈夫史燕生，为张国荣指导京剧身法。在极短时间内，张国荣苦练基本功，进步惊人，以至于替身始终没有派上用场。然而，片中程蝶衣的唱腔并不是张国荣的原声。尽管张国荣的普通话已经讲得相当好，但最终的成片却用了人艺演员杨立新的配音，杨立新的配音非常精准，与张国荣的表演相得益彰。港片的拍摄周期通常为一个月，而张国荣在《霸王别姬》剧组待满了4个月，日程每天排得满满的。最终，《霸王别姬》摘得第46届戛纳电影节金棕榈奖，赢得了广泛赞誉！

「荐书」「书单」「梅兰芳」【舞台上的一生】《舞台生活四十年：梅兰芳回忆录》全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。

湘剧：湖南戏曲的瑰宝 𐟎튦𙘥‰篼Œ湖南省的骄傲，是湖南地方声腔剧种中的佼佼者。它的影响范围覆盖了湘南东部17个县市，以及赣南西部和广东的坪石、岐门、乐昌、桂头、犁市、韶关等地。由于它曾以长沙、湘潭为中心，因此也被称为长沙湘戏。湘剧融合了昆腔、高腔、弹腔及杂曲小调等多种声腔。在明初至嘉靖年间，昆腔和弋阳腔传入湖南，与当地方言及民间音乐相结合，形成了独特的湘剧。衡阳湘剧剧目丰富，包括连台本戏6个，整本戏113个，散折戏465个。《封神榜》、《岳飞传》、《目连传》、《金印记》、《投笔记》、《白兔记》、《拜月记》、《四进士》、《奇双会》等都是其中的代表性剧目。湘剧的脚色行当分工细致，包括大靠把、二靠把、唱工、小生、大花脸、二花脸、紫脸、三花脸、正旦、做工旦等12行。小生又有文巾、罗帽、雉尾、蟒靠之分，且有穷、文、富、武四种做派。湘剧表演充分吸收了昆曲的艺术因素，载歌载舞，灵动活泼，有一批以造型和功架著称的剧目。生行表演中的“趿鞋路”、“船路”、“醉路”及旦行中的“大脚婆路”等都带有鲜明的剧种特色。湘剧有曲牌三百余支，以南曲为主，弹腔除南、北路外，尚有反南路、反北路、平板、安庆调、七槌半等。演唱时以唢呐、笛子等伴奏，湘剧伴奏有文武场面之分，文场以二弦、月琴、笛、唢呐等管弦乐器配合唱腔，武场则以鼓板、大钹、大小锣等打击乐器烘托表演。经过数百年的艺术实践，衡阳湘剧已成为湖南的一个独立戏曲剧种。谭保成是衡阳湘剧谭派表演艺术的奠基人，他的表演深受昆曲艺术影响，雄健雅致，别具一格。1952年10月，他主演的《醉打山门》参加全国第一届戏曲观摩演出，受到毛泽东、周恩来等党和国家领导人及梅兰芳等著名表演艺术家的高度评价。昆曲造就了衡阳湘剧，衡阳湘剧视昆曲为灵魂，同时又将高雅的昆曲艺术与区域文化结合起来，达到了雅俗共赏的境界。这种将外来高雅艺术地方化、乡土化的实践在戏曲史乃至艺术史的研究中具有重要的价值。

袁寒云：乱世中的戏曲痴迷者袁寒云是袁家的次子，他的母亲是韩王所赠的姬人金氏。在乱世中长大，他厌倦了政治和战争，对戏曲产生了浓厚的兴趣。幼时的他，戏曲成为了他逃避现实的理想途径。当时，昆曲在京城已经很少有人问津，乾隆年间开始没落。坚持这种高雅审美趣味的人寥寥无几，而袁寒云就是其中的一个。张伯驹在《春游纪梦》中记载了袁寒云在洪宪前岁为父亲拜寿的情景。那时，袁寒云从赵子敬学昆曲，已经能够登台演出，但因为不便演戏，介绍曲家演了三场昆曲，之后是谭鑫培的京戏。那时已经是深夜，座客们都已经疲倦，对昆曲也不感兴趣，于是大家忍困提神，等待谭鑫培的表演。作为资深票友，袁寒云对配戏的伶人要求非常高。他与王凤卿搭档《审头刺汤》，与程继仙合作《奇双会》，名伶九阵风、钱宝森、许德义都与他同台过招。袁寒云的表演高贵风雅，无论扮演什么角色，都能栩栩如生，仿佛身临其境。在一个沉迷于权术的家族里，袁寒云无疑是个“畸零人”。他把寂寞寄情于戏曲、诗词、翰墨。京城的一帮文坛名流和遗老遗少与他厮混，聚会在私寓，豪宴于北海，赋诗弄弦，你唱我和，几成避祸于乱世的桃花源。然而，宦海生涯崎岖多变。民国五年（1916年）五月初六，袁世凯去世，洪宪春梦杳然成空。一家老小上百人树倒猢狲散，好一个飞鸟各投林。家世败落好似把一出悲剧搬进现实，“历尽了渺渺程途，漠漠平林，叠叠高山，滚滚长江。”兄弟们忙着分割家产，而袁寒云不为所动，继续串演昆曲《千钟禄》和《审头刺汤》，放任自己穿行于梦幻与现实。《千钟禄》出自清初李玉之手，描写燕王朱棣攻占南京，建文帝仓皇出逃，一路上山河变色，为生平之惨见。全出由八支曲子组成，每曲以“阳”字结束，故又名“八阳”：“但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。雄城壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳……” 如果你见到彼时的袁寒云，会发现他体消瘦，貌清癯，玉骨横秋，若不胜衣，恰对应建文帝这一惨淡角色。踏遍青楼，寄情风月，偎红倚翠，醉卧花丛，袁克文一生远离政治，厌恶权力，才华冠绝。虽不是功勋卓著的豪杰，但用“温柔乡便是英雄冢”来赞叹他，亦不为过。这样的人和这样的事，今天已经不可闻了。一切都化为渔樵闲话，消散在苍茫的世间。

中国戏曲青衣艺术：梅兰芳、程砚秋、尚小云青衣是中国戏曲中旦行的一种，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。在北方剧种中多称青衣，而在南方剧种中则称为正旦。青衣角色通常扮演端庄、严肃、正派的人物，大多是贤妻良母或贞节烈女。表演特点以唱功为主，动作幅度较小，行动稳重，念韵白，唱功繁重。 𐟌𘠤𛣨ᨤ𚺧‰銦Ⅵ…𐨊𓯼ˆ1894—1961）：出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。梅兰芳在五十多年的舞台实践中，对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。程砚秋（1904—1958）：自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。尚小云（1900—1976）：幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。初习武生，后改花旦、正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。荀慧生（1900—1968）：幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演温柔一类妇女角色，以演《红娘》闻名。

11.24晚19：30梅兰芳大剧院演出《龙凤呈祥.洞房》第七届青研班汇报演出[羞嗒嗒] 等您来哦『国戏风华——中国戏曲学院2024年展演季第七届“青研班”2024年秋季学期教学汇报演出《桃花村ⷨŠ𑧔𐩔™》《乌盆记ⷨ›†》《龙凤呈祥ⷦ𔞦ˆ🣀‹《奇双会ⷥ†™状》』网页链接

𐟎�’衣：京剧中的女性魅力 𐟌𘊩’衣，是京剧中的一种重要角色，主要扮演年龄从青年到中年的女性，老年则变为老旦。青衣的表演以唱工为主，动作较为稳重，念白时使用韵白，不念散白，唱工相当繁重。典型的青衣戏包括《白蛇传》中的《祭塔》、孙尚香哭祭刘备的《祭江》、《孟姜女哭长城》的孟姜女、《雪梅教子》中的秦雪梅、《春秋配》的姜秋莲、《贺后骂殿》的贺后等。 𐟏† 代表人物梅兰芳（1894—1961）：出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。他在五十多年的舞台实践中，形成了独特的艺术风格，被誉为梅派。代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。程砚秋（1904—1958）：自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，形成了独特的“程派”。代表作有《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等。尚小云（1900—1976）：幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。初习武生，后改花旦、正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，形成了“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等。荀慧生（1900—1968）：幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，形成独特的“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。 𐟎�’衣的角色与表演特点青衣的角色年龄通常从青年到中年，老年则变为老旦。表演上以唱工为主，动作幅度较小，行动稳重。念白时使用韵白，不念散白，唱工相当繁重。典型的青衣戏包括《白蛇传》中的《祭塔》、孙尚香哭祭刘备的《祭江》、《孟姜女哭长城》的孟姜女等。青衣的表演风格多样，既有梅兰芳的婉转妩媚，也有程砚秋的幽咽婉转，尚小云的刚劲有力，以及荀慧生的天真活泼。这些艺术家通过精湛的技艺和独特的表演风格，将青衣的角色魅力展现得淋漓尽致。

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