“她们俩在漫长的相处过程当中其实是在互相影响，我觉得这个特别有意思。”剧中容珮一开始是外在的强势，同内务府总管秦立争论彩缎、为惢心报仇、用比寻常粗两三倍的耳坠整治嘉妃……此类“狠活儿”皆不在话下。如懿则与之相反，处事有时过于温和绵软。
后来，两个人都向对方有所靠拢，如碧玺的多色性一样，在不同的光线下以不同的角度反射，其颜色色调和深浅程度总会随之发生改变。
“人与人之间的相处，朋友对于你的影响特别关键。我觉得这两个角色之间是能深深感受到对方所给予的安全感的，由此支撑着彼此一路在宫里走下去。所以最后容珮殉主，大家感动之余也并不十分意外。”
许多人都知道齐欢是戏曲学院毕业的，但鲜为人知的是，她是第一个考入中国戏曲学院的京剧女老生。齐欢坦言，随着年龄增长，对戏曲的喜爱程度愈发浓烈。她慢慢发现戏曲其实从小就在不知不觉间对于她的人生观、世界观有了一定潜移默化的影响，这是她经历沉淀，多年后蓦然发现。
或许在这个什么都讲究效率的时代，每个领域都有一些速成的技巧和方法。但讲究唱腔和身段的戏曲人，既不能依靠天赋偷懒，也没有后天速成的捷径，唯有日复一日地练习，才能练就在台上的底气和功力。“只有学过戏曲，你才能够知道在学习过程中那种深入骨髓的东西，真正是那句话：台上一分钟，台下十年功。
我们小时候，老师经常对我们讲，叫我们不要偷懒，说一天不练你自己知道，两天不练师傅能看出来，三天不练台下的观众就也能看得出来了！所有的成功都不是白来的！天赋固然重要，但离不开勤奋学习和努力付出的加持护佑！”齐欢认为艺术都是相通的。她演绎过的角色，眼神、台词的节奏包括人物处境的呼吸等等，某些细节的处理和对人物的理解，都离不开她多年戏曲学习带给她的影响和启示。
后宫之中尔虞我诈，各宫主子谋求上位之时身边的宫女推波助澜。唯独在长春宫里，在富察皇后的庇护下有了许多真性情的妙人——比如直来直去、刀子嘴豆腐心的明玉，成为众多后宫女孩中的一股清流。她处处为主子着想，忠心耿耿，在发现纯贵妃与皇后惨死一事有关后，更是放下成见协助璎珞，一心为先皇后报仇，最后因身受重伤，不想连累魏璎珞和海兰察而以金剪刺心、自尽而亡。明玉的下线赚足了眼泪，是很多观众心中的意难平。
“我觉得明玉这个人非常的真诚，虽然前期活得比较轻松，但能带给你一些面对世界或是面向他人时对于压力的处理方法。”她的真诚体现在骄纵任性却从不出格，不曾有过害人之心；体现在知错就改，认定一个朋友后便全心全意地付出；还渗透于对皇后从一而终的忠心里。交谈中，梓新坦率直爽的性格，有那么一瞬间，在她身上似乎又看到了明玉的影子。
“我觉得这是我人生中第一个这么重的角色，和我自身的性格完全相反，我比较内敛，明玉却是做什么都风风火火的。演完后我感觉自己都开朗了不少，受到了她的感染，我想她一定不像我一样社恐。”
诚然，姜梓新现在胆子也已经比原来大了很多，她认可表演是个很神奇的东西，可以体验不同人的人生，进入不同人的内心。把角色看作是自己的命运，走出来后对现实生活也有所启发。
认可是别人给的，不断审视自我的却是姜梓新自己。她认为演员应该多突破，去挑战自己。正是这一点，出道后一连演了三部古装剧的她想走出自己的舒适圈，探索不同的角色人生。后来，她和《打火机与公主裙》中的元气班长方舒苗相遇，演绎了一个活力眼镜少女的形象。
“挺好玩的，其实这是我最近拍得非常开心的一部戏，现代剧会比古装剧轻松很多，不用天天梳头两个小时，每天都在校园里边上课，感觉自己都变得年轻了。”说到这里的梓新终于流露出一股这个年纪年轻人该有的调皮劲儿。
现实中，不管是演戏还是生活，姜梓新都经营得有声有色。闲暇时去看演唱会、陪着爸妈一家人外出旅游、深夜“放毒”分享美食照、疫情期间自己做很火的“400次咖啡”……让人记住的还有她的歌声。她拥有一副独特的“酷酷”御姐音，和外表形成了极大的反差。她无疑是热爱唱歌的，每次收到节目有关演唱的邀请，就会特别开心；工作之余休息在家的时候，就弹吉他、唱歌；给粉丝们的微博福利，还是唱歌。拿起麦克风的姜梓新，有着身为演员和歌手的双重魅力。
无论是11岁就独自成为“北漂大军”中的一员，还是如今谈起演戏生涯时的坦然，姜梓新讲得最多的词，无非就是酷、随遇而安。她身上，有着一份年轻人少有的沉稳。
早在拍摄前李蓓蕾就在思考如何演好玳瑁姑姑这个角色，如何能演得出彩，演得让观众有记忆点。她觉得一定要有能让观众从这个角色身上感受到的东西，无论是爱还是恨，如果能传达出去，这个角色就塑造成功了。但同时又不能脱离了整体，这就需要在分寸感上做好拿捏。 “在我的世界里就是非黑即白，当你伤害到我爱的人的时候，我就攻击你，我没有灰色地带，玳瑁是这样的一个人。”李蓓蕾用“愚忠”和“藏獒”来形容玳瑁姑姑，她表示自己在饰演过程中还会在细节上做一些调整：除了角色本身在剧情线中展现出的老谋深算、可恨可悲，她还试图演出对两位王后言听计从，从不计较个人得失，作为一辈子都陪伴在芈姝身边、为她出谋划策的“大家长”的一份可爱。
李蓓蕾与我们分享到玳瑁临死前那场戏背后的小故事。导演最初是不允许随意修改台词的，但拍摄那天她跟导演沟通，给玳瑁这个角色加一句话让这个人物角色更立得住——“姑姑去了，去给威后请罪，以后顾不得你和荡儿的安危了。”
玳瑁之所以千里迢迢地陪同芈姝嫁到秦国，其实源头在于她答应了楚威后除掉芈月和其他一切有可能会伤害到芈姝安全和地位的绊脚石，保芈姝在秦国平安。玳瑁觉得自己至死没有完成这个任务，很愧疚。加这句台词是根据人物当下的心境和为了能让其有更圆满的逻辑闭环。“观众可能已经忘了这件事情，但我需要让大家知道，这个人物从始到终都是秉行着怎样的一个信念。”李蓓蕾对于角色的把握细腻至此，也得到了导演的认可。
李蓓蕾不是第一个遭遇“年龄”困扰的女演员。一个残酷的现实是——即便演技过硬，也有过耳熟能详的作品，但在现今的影视市场环境下，步入中年的女演员能拿到的机会实属稀少。我们的影视作品中的确有过不少令人记忆深刻的中年女性角色，但她们中的大多数要么只是作品里的辅助性角色、戏剧张力中的调节器；要么淹没在非商业作品的微弱声量中。似乎当不再青春，女性就只有在被夸张的喜剧色彩、讥诮的讽刺性填满后，才能撑得起主角的重量。
“但我又热爱这个行业，觉得自己有一身的能量，不想离开。”思虑许久，李蓓蕾决定把这满身干劲转化为动力去做一些事情，于是，她做起了制片人。
没想到的是，幕后工作跟演员职业虽然看起来貌似身处同一个行业，其实是两件迥乎不同的事。制片人从剧本前期的筹备，策划选导演选角儿，执行期间的安全生产，再到后期的审查，上线期的宣传，一系列的事情，事无巨细，事必躬亲。
“我反而干了制片人之后，特别想回去演戏。做演员的话真的是更纯粹，制片人则是相对不被保护，对综合能力要求也比较高的一个身份。在成为优秀制片人的这条路上，我目前还处于学习阶段。”
对比之前评价自己“有点怂”的她，历经过身为制片人的这七八年的磨练，李蓓蕾做事情不再被动。即使还带着骨子里柔和的性子，经历了身份转变，李蓓蕾坦言有好多事情是没办法太温柔的，短时高效完成工作已然成为常态渗透进她的生活中，慢慢地，人也坚毅起来。
楚月饰演的香儿是芈月的贴身心腹，一生最为信任之人。从13岁不谙世事的小姑娘一直演绎到80多岁的老年，她陪伴芈月走过几十年坎坷而传奇的一生，在芈月人生的重要转折部分起到了关键性的作用。
“ 我觉得香儿的一生和碧玺很相近，颜色繁多，由浅入深。刚入宫时的她就是一个黄毛丫头，什么也不懂。后来在芈月身边，耳濡目染地学会了很多东西，了解到关于宫里和这个世界的很多道理。”
楚月觉得自己是幸运的，那段在剧组拍摄的日子里，“初出茅庐”的她见识了很多。知名导演和用心的团队，出道最初期就见识到了何为最敬业的前辈们，她们的优良习惯也影响到了楚月，让她在后来的演艺事业中不断鞭策自己。
在《破茧》的拍摄过程中，为了追求犯罪现场的真实勒痕，楚月以身模拟、脖子被勒出了淤青；在《白鲸之恋》里，饰演白鲸饲养员的她在超低温海水中拍摄三十多天，因为这次拍摄她产生了畏寒的毛病，拍摄至今身体仍受到影响。作为一名演员，楚月是敬业的，而她本人则把这种对自己近乎苛刻的敬业看作一种身为演员的常态。
随着饰演的角色、经历的剧组数量在慢慢累积，楚月更加明白了“演员”一词背后的东西。“成为一个怎样的演员”已不是摆在楚月心中的第一要务，在作为演员工作的过程中，她选择更注重自己的内心。充分享受表演的过程，保持对于表演的热情与喜爱，能得到一定的认可度，对于她来说，这就足够了。
书法是楚月的一大爱好，也是她的静心之道。
“我们每天沉浸在日常生活和拍戏里，不免会有浮躁的时候，写书法能让我找到内心的平静。我写的是小楷，比较小的字坐下来完成一幅，需要好几个小时。包括过年的时候，我还会自己写春联送给亲戚朋友，也是传统文化的一种弘扬吧。”她为自己营造了一个更加充沛丰盈的精神世界。
楚月的另一大爱好则和书法的静是两个方向——潜水。最初练习憋气时，她最多只能坚持一分多钟，后来老师在旁边给了她“心理安慰”，可以憋到两三分钟，“再憋下去的话，你会发现你的横膈膜在抽，很想吐。”楚月说，练习憋气的过程中常常因为太痛苦而想放弃，但是后来发现自己撑过一个阶段的十几秒后，就真的能够成功了。
她还笑言最近发现生活和学习潜水的过程很相像——在想要得到什么东西时就按部就班做自己该做的，安静点也用点心，过段时间后，水到渠成是一件非常自然的事情，一定不能心急。“所以我会觉得潜水这项运动让我突破了自己，找到了喜欢的东西。”甚至她的这项爱好还应用到了工作中，楚月提到，在《破茧2》中就有拍摄她下水的戏份。谈话间，除了感受到她对于生活的热爱外，更强烈的是一种坚韧的品质和不屈的毅力。
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