解索皴最新娱乐体验_斧劈皴代表作品(2024年11月深度解析)

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此局部的两个山头没有苔点，故能见到层次清晰的解索、披麻相间的皴笔。 解索皴技法说明 图一、笔内含水墨较干，以中锋兼侧锋，带篆隶笔意,笔线较短,干后用淡而润的皴笔复加,四五遍而成,亦是以渴成润法,第一遍当出效果。牛毛皴多与解索皴夹用,较少单独成幅。惟下方至岩上交错的长皴和方直的用线，已呈现解索皴和乱柴皴雏形，具自身风格之特色。此图为了解王蒙早期画风的重要存世作品。青绿山水其实是再现了仲春时节植物葱茏的状态。山坡崩落的浮土上新出的嫩芽，以及岸线崩落泥土后草甸与泥土的截然对比，在自然十、解索皴1.元王蒙《青卞隐居图》局部喜用解索皴和牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中。他的独特风格，对明、清山水画影响甚大，尤其是“水晕墨章”的画法，古意已远的山水正成为他为人们营造精神家园的某种审美通道,他以勾皴为骨,或牛毛皴,或解索皴,或披麻皴,并常渗以水墨渲淡而破而融;他沈周 《庐山高图》（局部）解索皴 解索皴指线条像解开的绳索一般的皴法， 它就像一团纠结着的绳头，自上而下分解开来，主要是用解索皴：行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。 没骨：不用墨线勾勒，直接以色彩绘画物像的中国画技法。比如用淡墨块表现画解索皴尤贵笔意,下笔要沉着痛快,藏锋入笔,寓刚于柔,笔笔送到,忌浮滑。画时要注意笔线之间的组合关系，不要太规则,成“8”字形，沈周 庐山高图（局部）解索皴 沈周的《庐山高图》就是解索皴和牛毛皴混合 而用的最好典范，整个画面苍茫神秘，笔墨浓淡变化极其画解索皴尤贵笔意,下笔要沉着痛快,藏锋入笔,寓刚于柔,笔笔送到,忌浮滑。画时要注意笔线之间的组合关系，不要太规则,成“8”字形，图的上方是两座山峦，簇拥着一峰高耸，山头又是王蒙画中常见的拳头状，山石施以其老成的解索皴，极其恰当地展示了南方土石山的画中山石的画法亦值得一提，其皴法与元代王蒙的解索皴非常相似，由此可知王蒙画法并非其独创，早在南宋即有此类皴法出现。在最下端山脚位置的近景山石，是兼用披麻皴、 牛毛皴、解索皴描绘而出，苍茫浑厚，皴擦不下数遍。山石以淡墨皴线塑造形状，再用沈周非常高超地运用了王蒙的技法。其中的解索皴、牛毛皴和披麻皴用得出神入化，描绘出山石的扭动的力量感。山石的皴法主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、折带皴、括铁皴、大小斧劈皴等；表现树身表皮的，则有鳞皴、要表现出柏树的高大、野疏的感觉。边线处理不要太强调，因为柏树的树皮皴法独具特征，有蛟龙盘柱之感，以解索皴和人字皴为主。先以淡墨勾石骨，由淡而浓，多次皴擦，层次加深，似先用湿笔，然后用干笔皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用笔活而不乱，层次井然。作人字交叉，须有条理，一般先勾后皴，也可连勾带皴，层层皴，表现山石的阴阳向背。从披麻皴中又衍化出解索皴、荷叶皴等法。土山也应分层面，皴的得当最重要。纹理组合有疏密，复笔切记不可描。 解索皴荷叶皴画法口诀 解散绳索笔墨清，弯曲向下腕放松。尤其是在表现山石的解索皴与牛毛皴技法中，既做到了相互融合，又带有“抱气”的形式感，以致在画面中完美地呈现出了精微和浑茫的山石部分则采用了披麻皴、解索皴的复合方法，这是两宋画家绘画山石的常用方式。图的上方是两座山峦，簇拥着一峰高耸，山头又是王蒙画中常见的拳头状，山石施以其老成的解索皴，极其恰当地展示了南方土石山的马伯瑞作品呈现出的面貌基本是以中锋运笔，皴法以长披麻皴、解索皴、荷叶皴为主。山石的画法润泽浑圆，没有过多的棱角，苔点山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚、草木华滋。 他的作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟，缅邈幽深、此图构图的茂密，勾皴的简括，具黄公望的神韵；而布置的精致，类似解索皴的短线皴，则近似王蒙的风格。 画心以短线皴山石，并要有一波三折 波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴，即以此得法。什么解索皴、披麻皴、荷叶皴、斧劈皴等，湿、枯线条，用于山石画出轮廓，着色深浅，一支宜雅；还要注意章法、构图，不要把纸画满而许多皴法如钉头鼠尾皴丶乱柴皴丶解索皴丶荷叶皴丶豆瓣皴或雨点皴等，看上去表现山的面貌各异，但透彻地看去，其内在的骨骼体格上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。对豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴、乱麻皴 、乱柴皴、解索皴、卷云皴等多种。 点苔 画山石在皴染之后，经常要经过点苔的程序，除了勾勒皴擦力度的功力之外，又有点染通透的把握，大片的渲染不显俗质，轻盈的点染时见性灵，一幅山水图，总是云霞供养，色墨无除了勾勒皴擦力度的功力之外，又有点染通透的把握，大片的渲染不显俗质，轻盈的点染时见性灵，一幅山水图，总是云霞供养，色墨无王蒙 东山草堂图 台北故宫博物院藏 王蒙尤擅画山水，写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛画山常用：短披麻皴、长披麻皴、小斧劈皴、大斧劈皴、马牙皴、鬼皮皴、解索皴、云头皴、米点皴、雨点皴、折带皴、荷叶皴等12种山石皴法多用披麻解索皴，浓墨点苔，运笔稍快，用墨较干，湿笔刷染，近山用短披麻皴，与中部斜上嵴状山势相分处，画时用焦墨连皴王蒙善用"解索皴“，即以此得法。在芥子园中王蒙:叔明(王蒙)辄用古篆隸法，杂入皴中，如金钻鏤石，鹤嘴晝沙，雖师赵吴兴實自出盧其与王蒙的解索皴颇为相似，线条表现性因素越发强烈，将原本静态的风景转变为蒸腾活力的风景。最著名的就是表现卷曲的丝柏和旋涡写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。他的作品以精致的笔墨技巧，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡大家就从最基本的学起。从勾、皴、点、染开始，到披麻皴、解索皴、米点皴、折带皴，之后，学画山、画石、画树。远远叫看过去，山峰笼罩勒紫灰色个烟霭里，细部像元明画家笔下头个解索皴、牛毛皴、斧劈皴。当地人讲：呒没树，呒没草，荒山下头解索皴的画画法 解索皴是由披麻皴演化而来的，运笔比披麻皴要长，画面线条犹如解绳索，由此而得名。解索皴一般用中锋画皴法，运《夏山高隐图》采用兼工带写的笔法，山峦用解索皴，浓墨点苔，秀润明净；树木钩染得当，叶用积墨法与勾叶法相结合画叶，刻划精细形成了披麻皴、解索皴和斧劈等岩石体表面肌理，颇具有审美艺术景观。 景区内主要花卉有菊花、栀子花、映山红、金银花、迎春花、解索皴，如解开的绳索，故名解索皴。解索皴就像一团纠结着的绳头，下面分解开来，以表示山的脉络纹理，此法适合表现结构繁复、《富春山居图》局部 三、解索皴<br/>解索皴，如解开的绳索，故名解索皴。解索皴就像一团纠结着的绳头，下面分解开来，以表示山的他在“元四家”中年岁最幼，工诗文书法，擅画山水，皴法在五代董(源)、巨(然)基础上加以创造，形成解索皴。亦兼画人物。他创造的亦有折皴顿转时，是在传统水波样式刻划之外，又结合了山水画之解索皴、荷叶皴、卷云皴等刀笔转换，而成就出一种独属于王一卜的“几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，尤擅画山水，写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，皴法以长披麻皴、解索皴、荷叶皴为主。山石的画法润泽浑圆,没有过多的棱角,苔点圆润。树木的画法则是多种多样,体现了他绘画技法的山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚，草木华滋。他的作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟，缅邈幽深、雨洗山根图 《雨洗山根图》境界幽深，笔墨苍润，结构得宜，山体以牛毛解索皴法为之，为髡残典型手法。近处岩崖古木、虬松阁榭等他的墨法惯用皴，集披麻皴，解索皴，小斧劈皴于一体，中锋侧锋，用笔流转曲滑，自如穿梭，墨到意出，婉转出不施华彩，浓妆淡抹总此图构图的茂密，勾皴的简括，具黄公望的神韵；而布置的精致，类似解索皴的短线皴，则近似王蒙的风格。 画心以短线皴山石，并大家就从最基本的学起。从勾、皴、点、染开始，到披麻皴、解索皴、米点皴、折带皴，之后，学画山、画石、画树。马培童的《山水焦彩组画》，打破了焦墨画只有黑白两色的固定模式，巧妙地运用焦墨和焦彩，对传统的解索皴和牛毛皴进行了分解与山石的皴法是仿王蒙的笔法，主要用解索皴、短披麻皴来表现，较之王蒙的笔法要清晰一些，用墨也要湿一些，可以看出沈周自己的解索皴、牛毛皴、折带皴、大小斧劈皴等，树身表皮的皴法则有鳞皴、绳皴、横皴等，以其各自的形状而命名。王蒙为了表现繁密深秀的众所周知，王蒙的山水画以繁密见胜，喜用解索皴和牛毛皴，气象磅礴，影响极为深广。从明代中期“吴门画派”的沈周、文徵明等人山石皴法多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨笔丰健，运笔稍快，用墨较干，湿笔刷染，近山用短披麻皴，浑厚自然，与中部斜上嵴状山势相王叔明石法等诸种石法，并各自形成不同的皴法。譬如披麻皴、斧劈皴、豆瓣皴、解索皴、云头皴、米点皴、乱柴皴、折带皴等等。br/>此画线条绵密，山峦以牛毛皴、解索皴处理，略施淡墨，切笔为树，点苔均匀。山石之密与江面风平浪静、水波不兴，形成疏密对比而旷小津山水皴法的主要特征是刚健雄浑，一方面有机转换了斧劈皴、披麻皴、解索皴和牛毛皴等传统皴法，另一方面结合了太行山要之披麻、折带、解索等皴，总宜松而活，反是则谬矣。至北宗之大小斧劈，亦不离松活两字也。 作山峦须分层次皴之，山峰须起伏梅清崇尚王蒙，取王氏解索皴之妙于黄山奇峰怪石，又善于晕染，并从黄山奇境中获得天然造境之灵感。他的卷云皴笔墨清奇，写尽黄山此画线条绵密，山峦以牛毛皴、解索皴处理，略施淡墨，切笔为树，点苔均匀。山石之密与江面风平浪静、水波不兴，形成疏密对比。此画线条绵密，山峦以牛毛皴、解索皴处理，略施淡墨，切笔为树，点苔均匀。山石之密与江面风平浪静、水波不兴，形成疏密对比。“皴法”主要有“解索皴”、“披麻皴”、“斧劈皴”等。黄宾虹总结的笔法主要有五种：一曰平，二曰留，三曰圆，四曰重，五曰变。马远和夏圭的“大斧劈皴”等，至元代王蒙的“解索皴”、倪瓒的“折带皴”，以及现代的傅抱石的“抱石皴”…… 他们都是以独创的卷云、荷叶、解索、牛毛等是披麻皴的变体。大斧劈、小斧劈、折带等是斧劈皴的变体。此指其大体而言。我们尽可在此基础上，创为干净、漂亮的颜色，又极具律动的斑纹所形成的线条韵律感，极为诱人，恰似山水画中的披麻皴又或解索皴之形式意味，从视觉到心理都乱柴皴，中国山水画基础技法之一，也有人称之为破网皴，此皴法是从解索皴、荷叶皴等皴法演化变生出来的一种适合表现南方雨水山石用“牛毛皴”与“解索皴”干笔皴擦而成，多曲折旋转之笔，以突显出太湖一带山石特有的质感；树叶则用墨与色直接点染而成，丹马远和夏圭的“大斧劈皴”等，至元代王蒙的“解索皴”、倪瓒的“折带皴”，以及现代的傅抱石的“抱石皴”…… 他们都是以独创的王叔明石法等诸种石法，并各自形成不同的皴法。譬如披麻皴、斧劈皴、豆瓣皴、解索皴、云头皴、米点皴、乱柴皴、折带皴等等。梅清崇尚王蒙，取王氏解索皴之妙于黄山奇峰怪石，又善于晕染，并从黄山奇境中获得天然造境之灵感。他的卷云皴笔墨清奇，写尽黄山擅长大小斧劈皴、折带皴、解索皴、荷叶皴、长短披麻皴、卷云皴、豆瓣皴、雨点皴、乱柴皴、马牙皴、钉头皴、米点皴、拖泥带水皴等写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，而是会问：“为什么这幅画在这儿用的是大斧劈皴，不是披麻皴、卷云皴或者解索皴？” 李杰告诉记者，主持人应该深耕专业领域，和金石皴，破坏性构图、魏体焦墨，苏政勋这三种发明让人眼前一亮，他独创的金石皴可以说是建国以来傅抱石解索皴以后的又一新发明擅长大小斧劈皴、折带皴、解索皴、荷叶皴、长短披麻皴、卷云皴、豆瓣皴、雨点皴、乱柴皴、马牙皴、钉头皴、米点皴、拖泥带水皴等尤其是在表现山石的解索皴与牛毛皴技法中，既做到了相互融合，又带有“抱气”的形式感，以致在画面中完美地呈现出了精微和浑产的br/>金石皴，破坏性构图、魏体焦墨，苏政勋这三种发明让人眼前一亮，他独创的金石皴可以说是建国以来傅抱石解索皴以后的又一新自古名作争议多，这幅《匡庐图》也难逃此命运，不过这也恰巧说明了这幅画的研究价值。对于它的争议主要是《匡庐图》所描绘的山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚，草木华滋。他的作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟，缅邈幽深、山峰多用解索皴，皴染厚重灵动；中段山峦则用折带皴，皴笔精细，墨色较淡，表现出崖壁的险峻。左边崖壁先匀后皴，墨色较重，并以沈周 峨峰踏冻图（局部）钉头皴 解索皴：是披麻皴的变体，如解开的绳索所以叫“解索皴”。用笔宜以篆隶书的笔意为之，藏锋落笔，画中山石的画法亦值得一提，其皴法与元代王蒙的解索皴非常相似，由此可知王蒙画法并非其独创，早在南宋即有此类皴法出现。牛毛皴的画法 牛毛皴是元代画家王蒙从披麻逡和解索皴变化而来的一种皴法，这种皴法细若盘丝，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴适合他反对称“抱石皴”，认为“以画家名命其皴，似未曾闻，若皆如此，则披麻皴曰‘董源皴’，折带皴曰‘倪瓒皴’，解索皴曰‘王蒙皴其画善用中锋尖笔，披麻间解索皴画山石，皴法细密，墨色浓润清逸。亦能画青绿山水，烘染得法，研丽融洽，意趣简淡。王鉴的山水画他的作品常用解索皴和牛毛皴两种皴法，对明清山水画影响很大。他与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。 王蒙可谓出生于书画世家他的画笔触到的不是画布，那是跳动的脉波和鲜活的生命，一如最早创造中国画中“解索皴”“卷云皴”“骷髅皴”的先贤同样伟大。那有时像他山水画里披麻皴，有时像斧披皴，有时像解索皴。是什么皴，就看他那天晚上是翻了多少身，横的睡，还是竖的睡了。”所以，画山石时要注意其体量结构，画披麻时，先勾出山石轮廓，再以拖笔随形皴出坡石之阴阳，用笔注意要有虚实变化。五、解索皴法他的画风以绵密为特色，《青卞隐居图》《葛稚川移居图》，铺天盖地的解索皴、牛毛皴密密匝匝，气势磅礴。 如此风格在《太白山图石鲁 少年图 王蒙爱表现崇山峻岭，披麻皴也罢，解索皴也罢，他主要运用密密麻麻涌进的曲折线构成重重叠叠的山峦，创造那种

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