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马一角夏半边权威发布_粤语残片秋千在时笔趣阁(2024年12月精准访谈)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：观点更新日期：2024-12-02

马一角夏半边

美术史考研模拟试卷及答案详解一、名词解释 “马一角，夏半边”：这是对古代画家马远和夏圭绘画风格的概括。马远的作品常常只画一角，而夏圭则喜欢画半边，因此得名。北宋书法四家：指的是北宋时期最具代表性的四位书法家，分别是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄。舟发西苔岛：这是荷兰小画派的一幅经典作品，描绘了船只在西苔岛附近航行的场景。荷兰小画派：17世纪的荷兰，以细腻的小幅画作著称，这些作品通常描绘日常生活场景或静物。二、简答题 “神、妙、能、逸”：这四个词是对古代绘画风格的概括。“神”代表高超的技艺，“妙”指巧妙的手法，“能”是能力的体现，“逸”则是指超凡脱俗的意境。宋代花鸟画的艺术成就：宋代花鸟画在技艺和意境上都达到了极高的水平，展现了当时人们对自然和生活的热爱。古典主义美术：古典主义美术起源于文艺复兴时期，强调对古希腊罗马艺术的模仿，追求秩序和平衡。巴洛克艺术：巴洛克艺术是17世纪欧洲的一种艺术风格，以其动态、戏剧性的表现手法和丰富的情感表达著称。三、论述题五代宋元时期绘画的特点：五代时期文人画开始兴起，宫廷画和民间绘画也在不断发展。宋代达到了鼎盛，元代则更加注重自我表现和技法的多样化。 17-18世纪欧洲现实主义绘画的发展及其影响：17-18世纪欧洲现实主义绘画强调对现实生活的描绘，对后来的印象派和现代艺术产生了深远影响。论述题部分可以分三个朝代来写，分别阐述五代、宋元和17-18世纪的绘画特点和发展趋势。同时，也可以在每个朝代的小标题下概括一下最突出的成就或重点。

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马远与夏圭：南宋绘画的独特风格 “马一角，夏半边”这个说法，指的是南宋时期的两位杰出画家——马远和夏圭的独特绘画风格。马远的作品常常取景独特，比如他的《寒江独钓图》，这幅画通过局部景致展现了强烈的空间感，笔墨刚劲有力，他独创的勾线法和扩大斧劈皴法，真是让人叹为观止。而夏圭的作品则以构图半边著称，比如他的《溪山清远图》，重点只画半边画面，笔墨苍润，有一种独特的“拖泥带水皴”效果。这两位画家的共同特点是，他们都能营造出江南烟雨朦胧的意境，反映当时上流社会的精神状态。他们注重画面的取舍，突出重点，师承李唐但又大胆创新，为南宋院体画增添了不少新元素。在构图和笔墨上，他们的创新尤为突出。马远的《寒江独钓图》通过留白引发联想，突破了传统的全景构图，开辟了新的境界。而在笔墨创新方面，马远笔法刚劲，夏圭则墨色变化丰富，比如夏圭的《溪山清远图》，就营造出了一种独特的韵味。总的来说，马远和夏圭的作品不仅在技法上独具匠心，而且在意境和构图上也都有着极高的成就。他们的作品不仅代表了南宋绘画的最高水平，也为我们今天研究美术史提供了宝贵的资料。

南宋夏圭《临流抚琴图》的诗意世界夏圭，作为南宋四家之一，他的绘画作品以其独特的笔法和深远的意境而闻名。他的用笔苍老，水墨淋漓，人物形象简洁而神韵十足，仅用数笔就能勾勒出人物的神态。南宋四家，包括李唐、刘松年、马远和夏圭，他们以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法，开创了空灵雅秀的南宋院体山水画风。在总结前人绘画经验的基础上，他们采用了“一角半边”式的构图，用笔用墨简括，使画面充满诗意。 “马一角，夏半边”这一说法，源自南宋画家马远和夏圭的绘画风格。他们在继承前人成就的基础上，进一步挖掘山水中的诗情与感人力量，注重形象的加工提炼和章法剪裁，使作品更加简洁完整，主题更为明确突出。由于大胆剪裁，突破全景式而画边角之景，因此被称为“马一角，夏半边”。马、夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融，富有诗意，是对传统山水画的发展和丰富。被后世史学家形容为宋代“残山剩水”的绘画形式。《临流抚琴图》正是夏圭这一风格的典型代表，画面简洁而意境深远，展现了南宋时期山水画的独特魅力。

南宋四大家绘画精品集南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏珪，称“南宋四家”。四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，工整方面又更为突出。马远、夏珪师李唐笔法刚劲简括，水墨淋漓，构图有“马一角”“夏半边”之称。《南宋四大家绘画精品集》汇集了这四位大家的五十余幅绘画作品，高清印刷，装帧精美，让读者更清晰地领略“南宋四家”绘画艺术的精妙。

南宋中期的两大绘画奇才，他们一个外号“马一角”，一个外号“夏半边”，他们就是南宋“四大家”之二的马远和夏圭。[比心][嘻嘻][鲜花]

南宋山水画双星：马远与夏圭的艺术特色 𐟎蠩鬨🜯𜚥—宋山水画的翘楚马远，字遥父，号钦山，是南宋时期著名的画家。他的画法深受家学影响，同时借鉴了李唐的山水画技巧，最终形成了独特的风格。马远的山水画以取景巧妙著称，常以小见大，被誉为“马一角”。他的用笔方式独特，扩大了斧劈皴法，擅长用勾线，画山石时笔直扫过，水墨交融，淋漓畅快，棱角分明。马远的作品《江寒独钓》便是一个典型，他通过大片空白突出了江水的辽阔和钓者的悠闲，展现了高超的构图技巧。 𐟌🠥䏥œ�š南宋山水的另一面夏圭，字禹玉，是南宋时期另一位杰出的山水画家。他的山水画以用笔苍老、水墨淋漓为特点，景中人物点簇而成，神态生动。夏圭的构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，被称为“夏半边”。他的作品《溪山清远图》描绘了江浙一带的秀美景色，山川纵横，景物变化丰富而简约；《西湖柳艇图》则突出了堤岸的杨柳、河水中的画舫，以及乘轿游人，简洁地表现了西湖的恬淡秀美。 𐟌Ÿ 马、夏山水画的艺术特色马远和夏圭的山水画以其大胆的剪裁和突破全景程式而闻名，被称为“马一角”和“夏半边”。他们的边角之景是艺术上的高度提炼，突出了富有感情色彩的景物，使画面情景交融，富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。 𐟏𚠥𛣩™𖧓𗧚„艺术成就宋代的陶瓷艺术取得了极高的成就，被誉为“瓷的时代”。各地的瓷窑在工艺、釉色、造型和装饰上各有所长，形成了各具特色的瓷窑体系。定窑、汝窑、官窑、哥窑和钧窑被称为宋代五大名窑，各自具有独特的魅力：定窑清秀，汝窑、耀州窑、龙泉窑浑厚，官窑、哥窑典雅，钧窑绚丽，磁州窑、吉州窑则具有浓厚的民间特色。

南宋马远：山水画中的精神角落 𐟌„ 在中国山水画的传统中，大多数作品都采用宏观的上帝视角，追求整体的壮丽景象。然而，南宋时期的画家马远，以其独特的构图方式，被誉为“马一角”，成为了最具现代性的画家之一。马远（约1160-1225年）的画作以局部特写为主，常常将画面的主体元素集中在画面的一个角落或一侧，留下大部分空白。这种构图方式不仅给人以无尽的想象空间，还极具视觉张力。与马远风格相似的夏圭，则被称为“夏半边”。这种构图方式反映了当时的政治环境。南宋时期，国家偏安一隅，苟安了一百多年。从北宋时期的压倒式全景山水格局，演变出了南宋时期更自然、更生活化的“边境山水”。品评者多以马远的画为“残山剩水”，这也反映了当时人们心境的变化。马远的画作不仅在构图上独具匠心，更在内容上体现了当时社会的精神面貌。他的作品不仅是一幅幅精美的画卷，更是那个时代的真实写照。

这些历史冷知识，大多数人都不知道 1、“三纲五常”中的“三纲”指的是：君为臣纲、父为子纲、夫为妻纲。 2. “秦始皇”并非他的真实称号，而是后人为了区分其他同样名为“嬴政”的君主，加上“始”字以示他是第一个统一六国的皇帝。 3. “孟姜女哭长城”的故事家喻户晓，但事实上，孟姜女并非哭倒长城，而是她的丈夫在修长城时劳累而死，她前去寻找丈夫的骨灰。 4. “杯酒释兵权”的故事主角是宋太祖赵匡胤，他通过一次酒宴，巧妙地解除了将领们的兵权，避免了兵变。 5. “状元”一词起源于科举制度，指的是科举考试中的第一名，而“榜眼”则是第二名，“探花”是第三名。 6. “水浒传”中的宋江并非真有108位好汉，实际上，历史上的宋江起义规模远小于小说所描述。 7. “马一角，夏半边”是指北宋画家马远和夏圭的画风，马远的山水画常常只画一角，而夏圭则擅长画半边风景。 8. “丝绸之路”的名称并非古已有之，而是19世纪德国地理学家李希霍芬首次提出的。 9. “夜郎自大”的成语出自《汉书》，讲述的是夜郎国国王问汉朝使者：“汉朝与夜郎国哪个更大？” 10. “洛阳纸贵”的故事源于东晋时期，左思的《三都赋》问世后，洛阳城内的纸张因抄写而变得稀缺。 11. “破釜沉舟”的故事出自《史记》，讲的是项羽为了激励士兵决战，下令破釜沉舟，断绝后路。 12. “一骑红尘妃子笑”说的是唐玄宗为博杨贵妃一笑，派人从岭南快马加鞭送来新鲜荔枝。 13. “图穷匕见”出自《史记》，讲述的是荆轲刺秦王时，地图展开到尽头，露出了藏匿的匕首。 14. “草木皆兵”这个成语来自淝水之战，形容晋军在战前紧张气氛下，误以为敌军无处不在。 15. “指鹿为马”的故事讲的是赵高为了试探朝中大臣，故意指着鹿说是马，以此检验大臣们的忠诚。 16. “焚书坑儒”并非秦始皇统一六国后立即实施，而是在他晚年为了巩固统治而采取的措施。 17. “金屋藏娇”原指汉武帝为陈阿娇建造金屋，后来泛指男子宠爱女子，给予优厚待遇。 18. “倾国倾城”最初用来形容美女，源自汉武帝的李夫人，因其美貌足以倾倒国家。 19. “负荆请罪”讲的是战国时期廉颇背着荆条向蔺相如请罪，表示自己的诚意和悔过。 20. “对牛弹琴”这个成语出自《汉书》，比喻对不懂道理的人讲道理，白费口舌。 21. “画龙点睛”的故事源于唐代画家张僧繇，他在龙画上点上眼睛，龙便活了过来。 22. “千里送鹅毛”讲的是唐代诗人李白送给好友杜甫的礼物，寓意情谊深厚，不在乎礼物的价值。 23. “风声鹤唳，草木皆兵”形容的是东晋时期恒温北伐时的紧张气氛，士兵们因恐惧而误以为风吹草动都是敌军。 24. “狗烹羊”的故事出自《史记》，讲的是战国时期乐毅在燕国被诬陷后，逃亡时煮狗肉和羊肉充饥。 25. “孟母三迁”讲述的是孟子的母亲为了给孟子提供一个良好的学习环境，三次搬家。 26. “乌江自刎”讲的是楚汉争霸时期，项羽在乌江边自刎，结束了他的一生。 27. “桃花源记”中的桃花源并非真实存在，而是东晋时期陶渊明构想的一个理想化的乌托邦。 28. “破镜重圆”的故事源自南朝时期，乐昌公主与丈夫离散后，凭借半面镜子重逢。 29. “一门三父子，都是状元郎”说的是北宋时期的苏洵、苏轼、苏辙，父子三人皆高中状元。 30. “精卫填海”的故事出自《山海经》，讲述的是精卫鸟为了报仇，决心填平东海。最让人印象深刻的历史冷知识： 1. “孟姜女哭长城”：这个故事深入人心，但它实际上是民间传说与历史事实的混合，揭示了中国传统文化中对忠贞爱情的颂扬。 2. “破釜沉舟”：这个成语形象地展示了决心与勇气，是激励人们在关键时刻勇往直前的典范。 3. “指鹿为马”：这个故事反映了权力斗争的残酷和政治阴谋的狡诈，让人深思权力对人的扭曲。

南宋四家：山水画的华丽转身南宋时期，随着政权的稳定，社会文化环境和画家们的创作欲望共同孕育了山水画的新风格。相较于北宋的雄浑，南宋的山水画更加灵秀，画风也由严谨转为自由。李唐、刘松年、马远、夏圭这四位画家，被后人称为“南宋四家”，他们的作品在当时脱颖而出，成为了山水画的新标杆。 𐟌𒠦Ž唐的山水画严谨而质朴，气象雄伟，虽然仍保留着北宋的风范，但在造型和笔墨上更加简化。他的代表作《万壑松风图》采用了中景法，画面中运用了北宋山水画的皴法和笔法，强调“斧劈皴”的视觉效果，同时善用“骷髅皴”描绘雪景山水，展现了其对技法革新的探索。 𐟌🠥ˆ˜松年的山水画兼具水墨和青绿，他的皴法受李唐影响，画风从雄浑变为典雅。在《四季山水图》中，他通过精巧的构图和细腻的笔触，满足了宫廷贵族的审美需求。刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”，使得画面更加雅致、精美。 𐟏ž️ 马远继承并发展了李唐的画风，他的作品大胆取舍，构图简洁。马远以山川之一隅作为表现对象，画面中留出大幅面的空白以突出主景，题材多为小景或局部，追求诗意。他的代表作《踏歌图》充分体现了其运思精巧，除了常见的“大斧劈皴”外，还使用了方头尖尾的“钉头鼠尾皴”，展现了其独特的意象魅力。 𐟌Š 夏圭早年专攻人物画，后以山水画著称。他的作品师承范宽、李唐，喜用秃笔焦墨点染，皴法豪劲而富野趣。夏圭构图惯于集中景物于一侧，空间旷大，意境邈远，代表作有《溪山清远图》卷。 𐟌ˆ 马夏派的山水画突破了统治画坛几百年的“全景式”山水，创造了有诸多表现力的“边角之景”技法，丰富和发展了中国山水画，被后人并称为“马一角，夏半边”。