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关淑怡歌曲前沿信息_完整歌曲(2024年12月实时热点)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：教程更新日期：2024-12-01

关淑怡歌曲

关淑怡曾经被视为林忆莲、叶倩文、陈慧娴三巨星后的接班人，唱功扎实，在宝丽金也得到谭校长、童安格的提携，多次与其合唱歌曲，可惜的是生不逢时，王菲突然的蹿红完全使她失去了市场，关的唱法还是老派的当时女歌手唱法，塑造的是成熟女性形象，说的俗点是风尘味道过浓，比较世故的唱腔，而王菲则文艺味十足，且选择了国际当时大红的神秘园组合那种唱腔，显得空灵不沾尘世那类，两者比较，关迅速被淘汰。虽然她其实是很好的歌手，但既生瑜何生亮的故事在歌坛屡见不鲜，王菲嫁到大陆李亚鹏后，香港顶尖女歌手一度出现真空，关淑怡也没有适时推出佳作，等到陈慧琳、郑秀文的接班上位，则彻底失去机会。客观来说，除了她的唱法不与时俱进外，内向的性格与很少有笑容也是她的致命伤，可能她一直想保持这种成熟女性形象吧，但国内年轻一代可不喜欢这种古板风格的歌手。这首合唱当年也是红了好一阵，谭校长整首歌一直保持很平和的嗓音，是为了让关更出彩，而关也把她的特点发挥的淋漓尽致，可以说成全了她的一首经典作品。

《玫瑰白塔》：温岭远的深情与专一第二次阅读《玫瑰白塔》时，我依然被温岭远的魅力所吸引。他对感情的专一让人动容。温岭远和锺映并不是通过相亲认识的，因此他们对彼此是有感情的。然而，锺映对另一半的不信任以及她在温岭远的车上安装GPS的行为，最终导致了他们的分手。温岭远和宁樨的感情是在上一段感情结束后才慢慢萌芽的。 𐟎𖠥𐏨ﴤ𘭧š„歌曲：《地尽头》《北京北京》《三千年前》关淑怡《月半小夜曲》《海阔天空》《千千阙歌》《My Heart Will Go On》《起风了》《imagine me without you》 𐟐𑠥‰鯼š茯苓 𐟓– 篇章：62章字数：23万字作者在书中提到，这部小说如同清粥小菜，在尝尽大鱼大肉后，这会是另一个选择。温岭远和宁樨的故事，就像一杯清茶，淡雅而持久。

如果我说《‘EX’All Time Favourites》是关淑怡最好的专辑，也许会有人反对，但也会有大把人赞同，因为除了没有量化标准的音乐质量之外，至少这张专辑的许多作品，在传播和影响力上，是关淑怡作为一个歌手，完成音乐塑像的很重要组成部分。虽然，《‘EX’All Time Favourites》只是一张翻唱专辑。这话术，听起来就像是翻唱专辑天生会矮三分一样，当然事实也同样如此。因为都是别人曾经的作品，有些还是经典作品，所以翻唱专辑总给人一种少了一道工序的感觉，再加上很多先入为主的成见，也使得翻唱往往很难超过前作，更何况是一张全为翻唱作品的专辑。以至于在这种乐坛潜规则的偏见中，甚至有些歌手都不好意思把翻唱专辑，计入自己的专辑发行数里。但从编曲和演绎再创作的角度，同样可以让一张翻唱专辑，或因为歌手的自成一格，或再加上音乐表达上的创新甚至是颠覆，从而变成一张重创专辑。而在香港乐坛历史上无数的翻唱专辑中，我能想到最成功的例子，第一时间划过脑海的就是这么几张专辑：张国荣的《Salute》、王菲的《菲靡靡之音》，以及这张关淑怡的《‘EX’All Time Favourites》。这三张还都是有先天难点的翻唱专辑，王菲是对着邓丽君这样一位华语乐坛标志性的女歌手捋，竟然还能唱出属于自己特立独行的一片天，将致敬和个性完美融合，并且让《菲靡靡之音》这张翻唱专辑，完成和自己音乐体系连成一片的任务。另外的张国荣和关淑怡，则都是从港乐的小圈子里选歌，用广东歌重新演绎广东歌，要把前辈和同行的歌手唱出新意且不落俗套，如果没有已经风格化的音乐体系，以及一定的音乐造诣，再加上恰到好处的团队支持，确实是很难做到的。我个人的理解，大部分的翻唱，翻唱完了主要还是仰望和致敬，甚至仅仅只是为了走个过场，为了翻唱而翻唱。但其中有一些，则能够通过别出心裁做到和经典平起平坐，更有一些甚至可以做到唱完了顺便把经典打包带走了。我提到的三张翻唱专辑，都有后者那意思。在香港乐坛历史上，关淑怡可以说是在林忆莲和王菲中间，以个性独特而闻名的女歌手。不同于王菲空灵中所带有的那种孤傲，那种不屑一顾的无所谓，关淑怡的声线中同样有空灵的一面，但更多的是一种妖媚的气质。甚至于，我不知道这么说合不合适，但我想可以把刻薄、冷血这些词尽量中性化，然后用到对于关淑怡人声的形容里，因为有时候在关淑怡的歌声里，确实可以听到那种刻薄、冷血的邪气。也可能我们都习惯了夸一个歌手都要用正面和正能的东西，但实际上关淑怡确实有点“黄老邪”那种亦正亦邪的意思，有时候人性就是如此，有温暖有邪气，很感性亦刻薄，才是立体和丰满的人性，愈矛盾也才会愈发迷人。关淑怡这张专辑里流传最广的歌曲，包括了《忘记他》和《梦伴》，虽然这两首歌曲一首是邓丽君的粤语经典，另一首是梅艳芳的早期代表作，但不得不说，听过关淑怡的翻唱之后，我个人是默认她的版本为最优版本的。《忘记他》是唐龙重新编曲的，其实主体的编曲结构和原曲相比，并没有变化太多，主要是乐器音色用了更冷色调的处理，也是当时非主流音乐比较常用的一些音色和氛围，而对于关淑怡人声效果的处理，也让作品更显得更有酒精、烟雾交错的风尘之气，也难怪这首歌后来被王家卫选为《堕落天使》的OST之一，甚至就连原作者黄霑也说关淑怡的演绎，是他最爱的版本，可能就是关淑怡唱出了那种更世俗，更有情欲撞击的感觉。刘志远则在《梦伴》里，以Acoustic Guitar作为编曲主线，再加上一些飘忽的吉他音色，以及鼓点的不断推动向前，让《梦伴》的新版本，变得既空灵又有力度。而梅艳芳的原作，实际上是照用了日本原版的编曲，也是那个时代日式合成器流行的标配风格，与刘志远编曲的版本相比，显得大路了一些。除了这两首，专辑里最大牌的其它两首歌，应该就是《李香兰》和《拒绝再玩》了。这两首歌曲相对来讲，对于原作的“伤害”没有这么大，一者是因为《李香兰》，原唱张学友当时已经达到一个表达巅峰期，对于一首更多需要人声来控场的作品，火油的演绎实在太深入人心了，虽然关淑怡的翻唱同样也不弱，但除开比较另类的编曲改编之外，其人声的基调基本没有脱离张学友的演唱走线。《拒绝再玩》作为一首舞曲摇滚作品，本身可玩度和可改编性都很高，所以在当时也是Remix首先会考虑的对象。唐龙的编曲，摇滚味道十足，再加上电音化的鼓点，声色的犬马加荷尔蒙的感觉。不过张国荣原作里的洒脱和不羁，实在给人太深刻的印象，所以关淑怡这个也不差的翻唱版本，只能说顶多是和哥哥平行的版本，超越还谈不上。另一首泰迪罗宾的《这是爱》，也可以说是这张专辑里此前比较有影响力的作品。林敏怡的改编算是动了大刀，弦乐+电子+大量的东方管乐，音乐质感和层次和十几年的原版肯定不可同日语，至于和泰迪罗宾的原版比如何，只能说仁者见仁、智者见智，而我觉得这两个版本完全可以共存。这张专辑里的《深夜港湾》，虽然不像《忘记他》和《梦伴》一样流传甚广，但却是我觉得非常给力的一次翻唱，关淑怡混音区的那种邪魅中透着温柔的质感，在这首歌曲里尽显无疑，再加上杜自持的编曲加持，比甄楚倩的原唱来讲，已经完全不是一首歌了。这张专辑还有两首合唱作品，《唱一首好歌》是校长Solo之后首张专辑里的作品，可能也是因为此前合作粤语版的《明天你是否依然爱我》成功效应，关淑怡也再次以师妹的身份，邀请校长一起来翻唱他曾经的歌。而两首合唱曲里，后来更出圈的还是和张学友合唱的《问》。如果不是关淑怡和张学友的翻唱，《问》很可能成为一首冷门广东歌。这首歌曲由区志华作曲，最初为区桂芬（香港民歌王子区瑞强的妹妹）和叶源春合唱，也是1981年第一届“城市民歌公开创作比赛”的“新曲新词组”冠军曲。之后也收录在了“新力唱片”发行的《香港城市民歌》合辑里，可以说是香港城市民歌历史上比较有代表性的合唱曲目。苏德华对于《问》这首歌曲的改编也很有“心机”，他完全去掉了这首作品曾经的民谣风，而是用一种近似《相思风雨中》的国风、或者说古装剧集主题曲的方式完成了改编。这样就很容易让这首歌曲能被《相思风雨中》的成功模式引流。事实证明，苏德华的设计是对的。专辑还有一首《把歌谈心》是改编林姗姗的作品，关淑怡弱声和模糊音的处理，以及和声的设计都非常好。《印象》则是改编许冠杰的作品，杜自持用了从慢到快的律动处理，副歌部分的舞曲节奏与关淑怡空灵的声线结合，也形成一种差异美，和许冠杰的原版相比，已经完全是两种音乐逻辑了。而《印象》的舞曲节奏也很快过渡到了最后的《拒绝再玩》，用New Jack的节奏来串联两首作品，应该也是专辑当时特别设计的巧思。这张专辑当年还在台湾地区发行了一个版本，比起港版来有两首歌不同，就是把《忘记他》改成了国语版的《可惜》，以及把《这是爱》改成了国语版的《恋恋不舍》，在后期收二手碟时，很容易因为曲目的小不同，引起一些困扰。当然，这张《‘EX’All Time Favourites》的成功，除了关淑怡能够用自成一格的演绎，将曾经的经典融入自己的声线里之外，也不得不提到一路陪着关淑怡走来的监制叶广权。就像梁荣骏于之张国荣、王菲，区丁玉于之陈慧娴、张学友，梁翘柏于之卢巧音等等的作用一样，和关淑怡的多年音乐搭档，也让叶广权在音乐层面，已经形成了一种共生体。 “一切已失去，不可以再追”…… 「我是唱片」「爱地晒碟」「今日听碟」

为什么这个时代缺少巨星？𐟤” 我们这个时代为什么没有巨星呢？其实，好的艺术家往往是一大批涌现出来的，这和特定的历史时期、环境、机遇有着极大的关系。最近我研究了一下香港的黄金年代，发现那个时代的每个人都非常厉害。 𐟎䠦팦˜Ÿ方面，有徐小凤、汪明荃、梅艳芳、王菲、关淑怡、张学友、莫文蔚、郑秀文等等。这些歌手各有特色，才华横溢。 𐟎젦𜔥‘˜方面，有张国荣、巩俐、张曼玉、萧芳芳、李小龙、吴倩莲、周星驰等。每个演员都在自己的领域里独树一帜，无可替代。 𐟑颀𐟦𐠩ᶧ𚧧𞎥峦œ‰王祖贤、钟楚红、李嘉欣、张敏、蓝洁瑛等，而顶级帅哥则有吴彦祖、金城武、谢霆锋、刘德华、冯德伦等。这些人在各自的领域里都是独一无二的。 𐟓š 才子才女方面，有黄霑、林夕、黄伟文、李碧华、亦舒、蔡澜、倪匡等。这些人在文学和艺术领域里都有着卓越的成就。反观现在，很多歌手和明星的水平其实都差不多，没有真正的才华支撑，只是一个快速网络时代的消耗品，很容易被取代。大环境下气运不够，衍生出泡沫偶像和乏味娱乐产物。其实这个道理非常简单，就像一个班级，如果大家都是好学生，绝对会有很多清华北大的学生。而如果一个班级都是差生，很难有一个人鹤立鸡群，超越环境。这个时代没有艺术家，有的是网红。但我相信风水轮流转，说不定哪天气运又够了，会爆发出一大批人才。真是可惜，现在电视上在播放的拿到世界大奖的电影，都是几十年前拍的。现在经典可以传唱下去的歌曲，还是邓丽君的。我们的经济发展得那么快，艺术却倒退得如此厉害。难道可以代表我们这个时代的产物就是郭敬明拍得《小时代》？精神层次的匮乏，只会衍生更多的匮乏。那个流金岁月的黄金时期，还会有吗？

𐟎𖠥Ž语乐坛女歌手大集合（个人精选） 𐟎蠧𚢨‰𒯼š挚爱系列，这些歌手的音乐深深打动了我！ 𐟒œ 紫色：偏爱系列，百分之70的歌我都会去听 𐟍Š 橙色：好感系列，这些歌手的歌我会主动去听 𐟒š 绿色：热门歌曲系列，热门歌曲我几乎都会听 𐟌ˆ 其他颜色：只听过热门歌曲而已 𐟌 内地女歌手：王菲张碧晨单依纯希林娜依高任然陈粒任素汐叶炫清萨顶顶阿肆韩红黄霄云吉克隽逸王贰浪周笔畅吴莫愁张靓颖何洁李宇春郁可唯刘惜君蓝心羽曲肖冰袁娅维于文文丁当黄龄花粥刘瑞琦黄绮珊那英金莎孟慧圆谭维维尚雯婕苏运莹金玫岐宋茜田震孙悦张蔷万妮达谭晶刘柏辛弦子刘雨昕谢春花 vava 毛衍七龚琳娜鞠婧祎程响曾轶可 𐟌 台湾（含新马）女歌手： A-LIN 黄丽玲艾怡良蔡琴 Tanya 蔡健雅蔡依林陈洁仪陈绮贞戴佩妮戴爱玲S.H.E陈嘉桦田馥甄任家萱范晓萱范玮琪郭采洁郭静黄小琥家家刘若英李佳薇梁静茹彭佳慧潘越云齐豫孙盛希陶晶莹温岚张韶涵孙燕姿王若琳徐怀钰徐若瑄魏如萱王心凌杨丞琳万芳徐佳莹萧亚轩许慧欣许茹芸辛晓琪伊能静杨乃文卓文萱张悬(安薄）张惠妹曾沛慈张芸京苏慧伦詹雯婷江海迦AGA岑宁儿李玟TWINS郑融郑希怡陈慧娴陈慧琳陈淑桦邓丽欣冯曦予G.E.M邓紫棋关淑怡葛仲珊HANA菊梓乔莫文蔚卢巧音林忆莲梁咏琪连诗雅彭羚容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪叶倩文谢安琪泳儿杨千周慧敏甄妮郑秀文郑欣宜容祖儿吴若希卫兰吴雨霏许靖昀薛凯琪

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