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秋山问道图前沿信息_巨然《秋山问道图》(2024年12月实时热点)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：教程更新日期：2024-12-02

秋山问道图

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巨然《秋山问道图》：秋日的禅意与诗意《秋山问道图》是一幅五代画家巨然创作的绢本墨色画，规格为横77.2厘米，纵165.2厘米，现藏于台北故宫博物院。这幅画以秋景为主题，展现了一幅清幽的山水画卷。画面中，主峰居中，山峰石少土多，气势温和厚重。中部山间谷地，密林之中隐约可见几间茅屋，一条小路蜿蜒通向深谷。茅屋中两人对坐，谈禅论道，修身养性的氛围油然而生。画面下段，坡岸曲折，树木偃仰多姿，水边蒲草随风摇摆，秋爽之感扑面而来。巨然继承了董源山水画的“淡墨轻岚”，在意境上发扬了董源“不装巧趣，皆得天真”的艺术风格，但却有所创新。他的山石朴实、庄重而郁秀，不求奇巧和青绿设色，而重在充分展现水墨技法。巨然喜欢在山顶绘巩头（山顶石块），借助这些石块的层叠互抱之势来表现山脉的转折走向。对风和水，巨然也倾入了很大的功力，他借助蒲草、树木等随风摇曳的姿态来给人以水流风吹的清润之感。《秋山问道图》正是可以体现巨然这些创作特色的代表作。这幅画不仅体现了巨然对水墨技法的精湛运用，更展现了他对自然与人文的深刻理解。

巨然《秋山问道图》：江南山水画的巅峰巨然，与荆浩、董源、关仝并称为五代四大山水画家。他的作品深受文人喜爱，尤其是他师法董源，专画江南山水，被誉为南方山水画派之祖。巨然的画作以峰峦为主，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣。北宋沈括称之曰：“江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体”，后人多以“董巨”并称。唐宋间，禅宗盛行，南方山水画派崇尚“平淡天真”。巨然的《秋山问道图》便是这样一幅秋景山水画。米芾赞其：“……岚气清润，布景得天真多……明润郁葱，最有爽气……老年平淡趣高。” 这幅《秋山问道图》以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽。画上主峰居中，这是五代宋初的典型构图；山峰石少土多，气势显得温和厚重。中部，山间谷地，密林之中茅屋数间，一条蜿蜒的小路，绕过柴门，通往深谷。茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，大约就是问道者。山高密林，寂然无声，正是谈禅论道，修身养性的极佳妙境。画面下段，坡岸曲折，树木偃仰多姿，水边蒲草，被微风吹得轻轻摇摆，多少体现出秋爽的感觉。山用淡墨长披麻皴，画出土多石少的浑厚的质感。山头转折处重叠了块块卵石（即矾头），不加皴笔，只用水墨烘染，然后，以破笔焦墨点苔，点得非常沉着利落，使整个大山气势更加空灵。观此图，虽主峰耸立，却无坚凝、雄强之势，但见柔婉；曲山抱合处，密林丛丛，三二茅舍坐于其中，柴门洞开，引小径回旋，折入深谷；坡岸逶迤，有树木偃仰，碎石临流，蒲草迎风。令人幽情思远，如睹异境。

历代名家秋景画精选，快来欣赏吧！秋天，总是让人联想到萧瑟的秋风、金黄的落叶和清冷的月色。历代画家们也钟情于这个季节，用他们的笔触描绘出了一幅幅动人的秋景图。今天，就让我们一起来欣赏这些名家的秋景佳作吧！秋山晚翠图 - 关仝关仝的《秋山晚翠图》以秋天的山景为主题，山间云雾缭绕，苍松翠柏间隐约可见小径蜿蜒。整个画面充满了宁静与神秘，仿佛置身于一幅山水画卷中。秋山行旅图 - 郭熙郭熙的《秋山行旅图》则以行旅为主题，画面中行人匆匆，马匹驮着货物在山间小路上行走。秋天的景色与行旅的元素相结合，展现出了别样的秋日风情。秋山问道图 - 巨然巨然的《秋山问道图》则以问道为主题，画面中一位长者正坐在山间小屋中，与来访者交流着什么。周围的秋景与人物的表情相映成趣，让人不禁陷入沉思。秋景山水 - 李唐李唐的《秋景山水》以山水为主题，画面中山石嶙峋，水流潺潺，秋天的景色与山水元素相结合，展现出了别样的秋日风光。秋山清穆图 - 范宽范宽的《秋山清穆图》则以清穆为主题，画面中山间云雾缭绕，苍松翠柏间隐约可见小径蜿蜒。整个画面充满了宁静与神秘，仿佛置身于一幅山水画卷中。江山秋色图 - 赵伯驹赵伯驹的《江山秋色图》以青绿设色为主，画面中山石嶙峋，水流潺潺，青山碧水间穿插着殿宇村舍和栈道桥梁。整个画面色彩浓丽而不失清雅，细节丰富而又不琐碎，展现了宋代画院的气派。四景山水图 - 刘松年刘松年的《四景山水图》则以庭院为主题，画面中老树经霜，红叶满枝头，庭院中花树斑斓，芭蕉绿意盎然。老者静坐中堂，面对远山凝望，整个画面充满了幽静闲雅的气息。秋江渔隐图 - 吴镇吴镇的《秋江渔隐图》以渔隐为主题，画面中山水相依，渔船在江上捕鱼。秋天的景色与渔隐元素相结合，展现出了别样的秋日风情。秋山雨霁立轴 - 黄公望黄公望的《秋山雨霁立轴》则以雨霁为主题，画面中山间云雾缭绕，苍松翠柏间隐约可见小径蜿蜒。雨后的秋天景色更加清新脱俗，让人心旷神怡。这些名家的秋景画作，每一幅都充满了诗意与韵味。希望这些作品能让你感受到秋天的美好与宁静。

𐟎蠤𘭧𞎥𒩇Œ皴法大揭秘 𐟖𜯸 探索中美史里的皴法，感受古典艺术的魅力！ 𐟏ž️ 荆浩的《匡庐图》展现了全景式构图，带你领略大自然的壮丽景色。 𐟌„ 关仝的《关山行旅图》运用了独特的拔钉皴，仿佛能听见历史的回声。 𐟌Š 董源的《潇湘图》融合了披麻皴与点苔皴，细腻入微地描绘了江南水乡的风光。 𐟍‚ 巨然的《秋山问道图》以长披麻皴勾勒出秋山的深邃与宁静。 𐟏”️ 李成的《读碑窠石图》采用了平视构图，展现了窠石的独特韵味。 𐟌𑠩ƒ�™的《早春图》运用卷云皴，仿佛能闻到春天的气息。 𐟎蠩𛄥…즜›的《富春山居图》展现了湿笔披麻皴的技法，山水相映成趣。 𐟌Š 倪琳的《渔庄秋霁图》以折带皴描绘出渔舟唱晚的景象。 𐟏ž️ 王蒙的《青下隐居图》采用了解索皴，展现了隐居生活的清幽与宁静。 𐟎蠨🙤𚛤𝜥“不仅展示了中美史里皴法的精髓，更让我们领略到了古典艺术的无穷魅力！

五代时期山水画的南北差异五代时期的山水画作品，无论是北方还是南方，都展现出了那个时代的独特风貌。让我们一起来看看这些传世佳作吧！北方山水 ⛰️ 北方的山水画以石质山岳为主，山势雄伟，气势磅礴。画中常见的元素有长松、古树、巨石和飞泉，给人一种崇高的壮美之感。画法上，以顿挫的线条勾出山石的凹凸，再加点皴，山石的外轮廓非常明显。荆浩的《匡庐图》就是这一风格的代表作。他的《笔法记》中提到了“图真”、“搜妙创真”以及“气、韵、思、景、笔、墨”这绘景六要，充分体现了北方山水的雄伟刚健。关仝的《关山行旅图》则是另一幅经典之作。画中描绘了秋山、寒林、村居和野渡，展现了“关家山水”的朴素、简括和动人之处。他的画风朴素而简括，却又不失意境深长。南方山水 𐟌🊊南方的山水画则以江南丘陵的土质山为主，山间多画杂树、灌木丛生，山下则是平沙浅渚。与北方不同，南方的画风更注重细节和意境，采用密实的线和点来表现山石的凹凸，并不突出山石的外轮廓线。董源首创的点子皴和披麻皴，在《潇湘图》中得到了完美的体现。他的画风平淡天真，显示出一种抒情性的优美。巨然的《万壑松风图》和《秋山问道图》则以长披麻皴为特色，展现了南方山水的细腻与灵动。总结 𐟎芊无论是北方的雄伟刚健，还是南方的平淡天真，五代时期的山水画都展现出了那个时代的独特魅力。这些作品不仅是对自然景色的生动描绘，更是对那个时代的文化和审美观念的深刻反映。

巨然《秋山问道图》：一场心灵的隐逸之旅 𐟌Ÿ 作品信息《秋山问道图》是五代时期巨然的作品，绢本墨笔，尺寸为165.2㗷7.2cm，现藏于台北故宫博物院。 𐟌🠤𝜥“背景巨然，生卒年不详，出生于钟陵（今江西南昌），是五代南唐时期的画家，同时也是一位著名的僧人。他早年在南京开元寺出家，南唐降宋后，随同后主李煜来到开封，居于开宝寺。巨然擅长画山水，师法董源，专攻江南山水。他的作品峰峦叠起，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣。他的笔墨秀润，以长披麻皴画山石，深受文人喜爱。他的作品对元明清以及近代的山水画发展有极大影响。 𐟏ž️ 作品内容这幅《秋山问道图》以立幅构图，画出了重重叠起的山峦。下部清澈的溪水旁，曲折的小路通向山中，山坳处有几间茅舍，屋中有两人对坐，整个画面显得清幽宁静。 𐟔 作品赏析画上主峰居中，这是五代宋初的典型构图；山峰石少土多，气势显得温和厚重；与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风完全不同。中部山间谷地，密林之中有几间茅屋，一条蜿蜒的小路绕过柴门，通往深谷。茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，大约就是问道者。画面下段坡岸曲折，树木偃仰多姿，水边蒲草被微风吹得轻轻摇摆，多少体现出秋爽的感觉。山高密林，寂然无声，正是谈禅论道、修身养性的极佳妙境。在画法上，巨然用淡墨长披麻皴画山石，表现出土多石少的浑厚质感。山头转折处重叠了块块卵石（即矾头），不加皴笔，只用水墨烘染，然后以破笔焦墨点苔，点得非常沉着利落，使整个大山气势更加空灵。点苔的作用在山水画中非常重要，它可以表现远处丛树、杂叶；可能表示石上青苔；也可以用它来打破一下皴法的单调，使画面更有精神，增加一种形式美。在这幅画上点苔相当成功，显示出巨然皴、染、点技法非常成熟。观此图，虽主峰耸立，却无坚凝、雄强之势，但见柔婉；曲山抱合处，密林丛丛，三二茅舍坐于其中，柴门洞开，引小径回旋，折入深谷；坡岸逶迤，有树木偃仰，碎石临流，蒲草迎风。令人幽情思远，如睹异境。 “巨然山水，平淡奇绝。”巨然师董源画山用淡墨长披麻皴，层层深厚，山头转折处叠以矾头，用水墨烘染，不施皴，留白，苔点飞落，“用笔草草，近视之儿不类物象，远视则景物粲然”，整个画面气势空灵，生机流荡。

巨然与《秋山问道图》：江南山水画传奇巨然，这位五代时期的画家和僧人，虽然生卒年不详，但他的艺术成就却为后人所传颂。巨然早年曾在南京开元寺出家，南唐降宋后，他移居汴京的开宝寺。他的山水画技艺精湛，师法董源，专攻江南山水。巨然的画作中，峰峦叠嶂，山顶多作矾头，林麓间点缀着卵石，疏筠蔓草掩映其间，细径危桥茅屋点缀其中，整体呈现出一种野逸清静之美，深受文人墨客的喜爱。《秋山问道图》是巨然的杰作之一，这幅绢本墨色画现藏于台北故宫博物院。画中无款，以立幅构图展现了重重叠起的山峦，清澈的溪水从山间蜿蜒而下，曲折的小路通向山中深处。山坳处隐约可见数间茅舍，屋中有二人对坐，整个画面显得格外清幽。焦墨点苔是这幅画中的点睛之笔，自然山石中的丛树、灌木和杂草被精辟地概括为点苔，起到了画龙点睛的作用。自董源、巨然之后，点苔的艺术技法逐渐被广泛运用，形成了山水画中“皴、擦、点、染”的技法程式。巨然的画作不仅在当时受到推崇，而且对元明清乃至近代的山水画发展产生了深远的影响。他的作品不仅展现了高超的绘画技艺，更体现了对自然山水的深刻理解和热爱。

隋唐五代美术考点全解析𐟎芩š‹唐五代时期的美术作品和理论是教师资格证考试的重要考点。以下是对这一时期美术的详细总结：《步撵图》𐟖𜯸：这幅画描绘了唐太宗接见吐蕃使者的场景，是汉藏友好关系的见证。阎立本𐟖𜯸：初唐人物画家，代表作《历代帝王图》通过刻画十三位帝王的表情，揭示了他们的内心世界和性格特征。五代花鸟画𐟌𘯼š黄笙的作品风格富丽堂皇，代表作《写生珍禽图》；徐熙的作品风格野逸，代表作《雪竹图》。《韩熙载夜宴图》𐟎�š分为五个场面，描绘了韩熙载的夜宴活动。美术创作原则“外师造化，中得心源”𐟎诼š由张璪提出，强调艺术创作要源于自然和生活。青绿山水和金碧山水𐟏ž️：青绿山水起源于李思训和李昭道，金碧山水由李思训开创。王维和苏轼𐟓œ：王维是唐代诗人和画家，创“破墨法”；苏轼是北宋文学大家，豪放派代表。唐代周昉和张萱𐟑˜：周昉的代表作有《簪花仕女图》和《挥扇仕女图》，张萱的代表作有《捣练图》和《虢国夫人游春图》。口诀：“道子画，惠之塑”𐟧飀‚ 五代山水画家𐟏ž️：荆浩的《匡庐图》，关仝的《关山行旅图》，巨然的《秋山问道图》，董源的《潇湘图》。画马的画家𐟐Ž：唐代的韩干和曹霸，杜甫曾评价曹霸的马为“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空”。王冕的墨梅图𐟌𘯼š王冕擅长画墨梅，代表作《墨梅图》。赵佶的《瑞鹤图》𐟦⯼š宋代赵佶的作品，展现了鹤的优雅姿态。绘画通史著作𐟓š：张彦远的《历代名画记》是较为完整的绘画通史著作。绘画断代史著作𐟓œ：《唐朝名画录》是唐代绘画的断代史著作。世界上最早的敞肩拱桥𐟌‰：安济桥（赵州桥），被誉为“活佛济公”。 “画圣”“画祖”唐代吴道子𐟖𜯸。玄秘塔碑𐟪诼š唐代柳公权的代表作品。这些知识点涵盖了隋唐五代时期美术的主要方面，对于备考教师资格证考试非常有帮助。

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