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恐怖热线最新视觉报道_十大禁封鬼片(2024年12月全程跟踪)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

恐怖热线

香港都市传说：大头怪婴的诡异故事今天要讲的是另一个关于香港的都市传说，这个故事发生在上世纪60年代，后来还被改编成了电影——《恐怖热线之大头怪婴》。当时在香港的一家医院，有一位孕妇生下了一个长相奇特的婴儿。据说这个婴儿的头部比普通婴儿大了三倍，而且头上全是褶皱，褶皱里还藏着一只只眼睛。更奇怪的是，这个婴儿出生后发出的不是哭声，而是难听的猪叫声，同时他还有着异于常人的大力气和凶狠的眼神。这位孕妇在生下这个婴儿后就去世了，不是因为难产，而是因为这个婴儿把她的五脏六腑全吃了，真是残忍至极。后来医院的护士在给这个婴儿例行清洗时，想翻开他脑袋上的褶皱，结果一翻开就看到一只只眼睛，直接吓到精神失常。这个婴儿被医院控制起来，不允许随便活动。但在被关着的时候，医院走廊时常能听到他发出的巨大吼叫声，他自始至终只说过两句话。第一句是“你不要这么神气”，第二句是关于天灾的内容。第一句话的目的暂且不论，但第二句话却在后来应验了。在他说“冰灾、旱灾、人灾”的预言后，第二年内地就发生了严重的旱灾，仿佛验证了他说的话。到了90年代末，香港电台“恐怖热线”节目中接到了一位观众打来的电话。这位观众讲述了一件他少年时期亲眼目睹的怪事，让他至今都记忆深刻。据这位观众说，他少年时与同学在学校踢足球，一个不小心将球踢到了长满草丛的废弃角落里，他们一群人便跑过去捡。因为杂草丛生，他们花了一点时间去寻找足球的位置，就在这时，他们发现草丛里藏着一个铁笼，而铁笼里还关着一个长得像怪物的小孩子。这位观众回忆道：“那个孩子的头部十分巨大，还发出巨大又可怕的叫声，而且他的皮肤是灰色的，像死人一样，皮肤上还有很多眼睛”。见到这个情景，孩子们都被吓得四散逃跑，后来也没有人再回去查看究竟是怎么回事。这个故事通过电台传播后，一下子在香港出了名，甚至拍了同名的恐怖电影。但在后来许多电视台媒体希望联系到这位观众进行详细采访时，却发现怎么也找不到他，仿佛从未存在过一样。聊到这里，我们终究还是无法得知大头怪婴的真实性如何，也不知道是不是一切都是那位神秘观众编的故事。如果当个饭后趣谈倒也是合格的。

郑保瑞恐怖片：大头怪婴的童年噩梦香港的动作片导演们年轻时，许多人都拍摄过恐怖片。彭顺和彭发兄弟曾提到，恐怖片是锻炼类型片经验的好开端，而且成本低，让新导演有机会尝试。郑保瑞早年拍摄了好几部恐怖片，虽然他的“开端”已经是港式恐怖片黄金年代的末尾，但他的作品无论是单纯的恐怖悬疑，还是与家庭、喜剧等类型元素结合，都紧跟当时的潮流。在他早年的几部恐怖片中，《恐怖热线之大头怪婴》应该是许多同代人的童年阴影吧𐟘‚。尽管这几年郑保瑞执导的《智齿》和《命案》等作品以犯罪、悬疑、动作类型为主，但也能看出恐怖片的原型。

午夜电台惊现大头怪婴传闻（上）在香港的深夜电台节目中，《恐怖热线》凭借其新鲜的灵异传闻内容，深受听众喜爱。节目制作人Ben虽然对灵异事件持怀疑态度，但他的女友Helen却对此深信不疑。Helen是一名护士，在医院工作，她对超自然力量的感应能力让她在节目中显得与众不同。然而，Ben对此并不在意，甚至有些轻视。一天凌晨，节目如约而至，演播室收到了一位自称Chris的听众来电。Chris讲述了他的童年经历：在上学时，他和六位朋友一起踢球，球被踢出操场后掉进了一间仓库。当一位小朋友进去取球时，他们发现了一个令人毛骨悚然的场景——一个大笼子里关着一个婴儿，但这个婴儿的头异常大，上面甚至长满了眼睛。Chris和他的朋友们吓得找来了校长，校长为了辟邪带来了古兰经，但古兰经在婴儿面前自发燃烧起来。这个故事让演播室的众人惊骇不已，但节目也因此取得了空前的高收听率。Ben意识到这可能是一个完美的选题。与此同时，Helen所在的医院收治了一名失忆症患者，他是一位二十出头的年轻男子，但无法说出自己的身份，甚至连基本的交流都成问题。由于他一遍遍在纸上画下大头的婴儿，Helen称他为“大头”。Helen对大头表现出母亲般的关怀和保护欲。大头怪婴的故事很快成为公众讨论的热点，Ben和记者Mavis决定暂时达成合作关系，共同探索这一神秘事件。经过一番周折，他们找到了当年校长的下落，并前往调查。校长年事已高，住进了医院病房。Ben等人前去拜访时发现他已经丧失了语言能力。正当他们以为无功而返时，校长的养女透露有七位旧生经常来拜访他，Ben意识到这必定是Chris等人。

伪纪录恐怖片：粗糙质感下的创意光芒（下）《女巫布莱尔》的成功，很大程度上要归功于其精妙的营销策略。在电影上映前，创作者们在网上发布了大量自创的布莱尔女巫相关内容，甚至伪造了相关网页，这不仅引发了关于电影的热烈讨论，还让人对传说的真实性深信不疑。同样，电影《大头怪婴》也巧妙地利用了热门电台节目“恐怖热线”作为噱头，片中节目的主持人更是亲自出镜，这让观众容易混淆戏里戏外。《大头怪婴》的成功，还得益于香港特有的文化背景。无论是迷信还是包容度高，香港社会对灵异现象的接受度相对较高，这既得益于传统文化的传承，也是香港文化中实用性一面的体现。从宁可信其有的观点出发，即便对鬼神采取半信半疑的态度，在某些场合遵守戒律总归没有坏处，这跟路过寺庙就进去拜一拜的态度类似。在《大头怪婴》中，吴镇宇扮演的制片人Ben与何超仪扮演的记者Mavis发生冲突，冲突的焦点在于两人对媒体从业者这一身份认知的偏差。假如不进行核实就捕风捉影地报道，这多少带有不负责任的嫌疑，然而灵异事件又恰巧存在于这种朦胧之中。应该很少有人会指望能看到有关灵异事件存在的“铁证”，并且这种无法解释的含糊性或许就是它吸引力的一部分。片中流言出现并立刻蔓延起来，与之相应的证据却十分有限，但这并不影响大家对传说产生的浓厚兴趣。对于成本有限的创作者来说，伪纪录题材的另一个优点是可以用来藏拙。模糊的画面和充满噪音的音质在任何其他环境中都会造成观众的不满，而此时不可靠的媒介反倒要求观众打起十二分的精神，不然就要冒错过某些信息的风险。想象力是最好的恐惧来源，在高度专注的状态中，屏幕上任何风吹草动都会被观众解读为危险的逼近，从这个意义上说，伪纪录作品的观众时刻处在草木皆兵的状态下。《女巫布莱尔》的创作者明智地决定在片中有意避免正面展示女巫的真实样貌，因为在整部电影中观众的期待值已经被无限放大，任何具体形象的出现在此刻都只会造成失望。《大头怪婴》在这一点上延续了前人的谨慎，片中只用图画的形式向我们暗示大头怪婴的真实面貌，并通过他人对怪婴做出的反应以及对它形象的描述渲染恐怖气氛。这既可以看成是保守的决定，也可以看成一种大胆的选择，因为让怪物自始至终不出现，可能会为创作者招来故弄玄虚的骂名。但《大头怪婴》这样的作品，实际上才会让我们认真思考“恐怖”这一概念。

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