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阿杜经典歌曲权威发布_阿杜经典歌曲《撕夜》(2024年11月精准访谈)

内容来源：材料耗材资讯网所属栏目：观点更新日期：2024-11-26

阿杜经典歌曲

阿杜歌曲精选集，每首都是经典，一次听过瘾！时间杂论的微博视频

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一直很安静 —— 《踏莎行》一缕芳思，伤怀无数。多情脉脉难分付。花压云鬓却添愁，静听断续离人赋。凤管如倾，鸾箫似诉。少年总厌春将暮。如今风月总消魂，凄凉留待他年语。 ———————— 无意中听到了这首歌，很好奇，怎么一首歌是由四个人演唱？《一直很安静》，2005年古装仙侠玄幻剧《仙剑奇侠传》的插曲，台湾女歌手阿桑演唱。这首歌的创作背景也很有趣。方文山写这首歌词是为了描述一个女生喜欢他，但他已经有女朋友了，所以这个女生只能安静地在一旁。名字叫《一直很安静》，但是在翻唱上却很不安静，有飞儿乐队詹雯婷、毛不易、阿杜、半吨兄弟、张碧晨、单依纯，等等。一首广为流传的经典歌曲。 ———————— 这四个人的翻唱版本，很新颖，效果却是很好，男女声的切换，低调、舒缓、温柔，唱出了都市人“爱而不得”的沉默、等待与失落。一首治愈系的歌曲，尤其夜深人静的时候，很能助眠。

这两天首页被《时光音乐会》超女重聚的场面给刷屏了，这档音综今年已经是四年了，我每一季都会看，所以对这档节目还是挺有感情的，看到铺天盖地的热搜，我回想了这些年对于《时光音乐会》的种种记忆，突然想问的是，有人还记得《时光音乐会》第一季的那些歌吗？《时光音乐会》第一季和第二、三、四季相比可以说完全是两个节目，第一季是比较纯粹的专注于音乐性的音综，后面几季则是偏向于情怀向/回忆杀式的节目。《时光音乐会》第一季的改编与编曲都非常用心且别致，丝毫没有综艺行活的感觉，可以说比《歌手2024》的编曲好多了，完全称得上是一档精品音乐综艺，音乐总监是荒井十一，而音乐团队都是和荒井十一常年合作的近乎全金曲奖阵容，比如许钧、Derrick Sepnio（张德铭）、Fergus Chow（贡多杰）、Mac Chew（周国仪）、Lawrence Ku（顾忠山）、郭一凡等等，第一季的歌都是照着唱片审美的品质与标准来做的，第一季我追得非常认真，我现在不用专门去回顾，脑子里立刻就能列出十首以上不错的歌。许钧给郁可唯新编的《路过人间》《一辈子的孤单》，郭一凡给郁可唯编曲的《他不懂》这几首都非常好，那季是郁可唯大放异彩的一季，连失误的《水中花》都成了紧急救场的名场面，许钧给戴佩妮新编的《胆小鬼》既好听又耳目一新；Mac Chew、吴加恩给林志炫编的几首歌，《天涯》《知否知否》《奢香夫人》《记事本》《爱的根源》等都很有格调，既彰显音乐审美与品质，又突出林志炫的唱功，lbg还给林志炫编了一版别具中国意蕴的《这世界那么多人》；顾忠山给许茹芸那季的做的编曲，都是围绕着爵士主轴发散到巴萨诺瓦、顺滑爵士等方向去做的，既好听有格调还很契合许茹芸的气质；有个在台湾发展的获过金曲奖的阿根廷音乐人明马丁给张杰改编的那版《月亮之上》我也印象很深；Matzka还给谭咏麟的经典编了具有南亚音乐元素的新面貌……总之，第一季的好作品非常多。从2022年的第二季开始，节目的气质与方向就发生了重大变化，2022年是集体怀旧的一年，那一年王心凌靠青春回忆杀在浪姐翻红，《时光音乐会》第二季开播第一期，就是张栋梁与王心凌“微笑pasta”的一种隔空呼应，还有田震与孙悦两大内地天后的久违的复出，以及阿杜这种近年少有露面的青春回忆歌手，这季音乐主打八零年代到一零年代的经典歌曲，这都是很典型的回忆杀的取向；第三季是直接在名字里加上“老友记”三个字，各种老友重聚，唱歌聊天回忆往昔；到了第四季超女季，则是将回忆杀的主题提到了最醒目最首要的位置。我是很能理解这种变化的，像第一季那种只注重音乐性与歌曲本身的，没什么话题性与宣传噱头，实在难以在大众舆论场上产生多大的反响，确实第一季的开播热搜，完全没有这季超女重聚这般热闹。像第一季这种比较纯粹的音综，如果不做出方向上的改变，那么第二季可能就更遇冷了，因为第二季只能在音乐上继续发力，但就第一季的调性与节目受众来说，我感觉在音乐品质上已经基本没有再发力的空间了，要么就会更小众。就这几年的音综招商环境来说，如果不在方向上改变，这档音综没准儿就被砍了吧，所以从第二季到第四季，这季甚至在开播之前，就已经把话题性拉满了。第二季第三季我也是每一期都看了，音乐班底还是这些人，歌手也都是实力派，音乐品质也都在，但是改编与编曲都跟第一季相比完全像是另一档节目，第一季的音乐里有很多很特别的东西，但是在第二三季几乎没有了，整体呈现出的是比较常规的大路化的音乐路线，不再像第一季那样，把音乐性、改编格调、具有风格的编曲与品质放在首位，音乐更像是为其他东西服务的，我现在回想起第二季第三季，印象最深的都是的“回忆杀”性质的歌曲，比如说孙悦时隔多年再唱《祝你平安》、田震时隔多年再唱《征服》、JS时隔多年再唱《杀破狼》、阿杜时隔多年再唱《他一定很爱你》这种的，要么就是像邓紫棋、周深、张杰那种唱将式的实力演绎，但在歌曲改编与编曲上，想起的有意思的顶多只有田震的《红尘客栈》与许钧的《野花》吧。你可能会说，节目的宣传包装是一回事，但音乐品质是一回事，两者是不冲突的。但是节目的风格、格调、受众、大方向与气韵是会影响到音乐本身的，比如说，要重现一首时隔二十年超女们再唱《想唱就唱》，如果像第一季那样改成一个爵士风味版的《想唱就唱》你是不是感觉也挺奇怪的，大家也感动不起来吧。同时还有一个原因是，荒井十一在2022年接了好几档音综的音乐总监，除了《时光音乐会2》，还有《浪姐3》《我们民谣2022》，这些全都是S+级音综，一档节目近百首歌，那么三档节目一年要做几百首歌，我记得《浪姐3》的一公当时因为难听难看上了热搜，我当时也诧异这真的是荒井十一团队做出来的音乐吗？后来我想到，给大热音综改编编曲，是得用做行活的时间，交出非行活水准的作品，这其实太难了，要求非常高，而且音乐人一年做上百首歌会不会做疲了，力不足心也不足了，这些音乐人要么如许钧还有自己的音乐事业，要么如张德铭、Mac Chew那些都是明星演唱会上的常驻乐手，大家都还有日常工作。而且那一年我还仔细想过一个问题，如果我是有才华的音乐人，一首曲子若是需要付出相当的时间、精力、心力与灵感，我应该是把这些东西放在能去拿奖的正儿八经的唱片作品中，还是放到音乐综艺这种大众娱乐中，哪种性价比更高？很厉害的音乐人给音综干活是不是需要一点对音乐的单纯与傻劲，或者说一开始大家都想用唱片标准来纯粹地做好音乐的，然后逐渐在舆论、宣传、大众关注点、批评与无法被辨认的冷落中，感到了某种辜负或者不值得，比如说荒井十一之于时光音乐会、赵兆之于浪姐、陈伟伦之于批哥、谷粟之于声生不息，都是第一季的口碑最好，也都是第一季的作品最特别，最具个人风格，是不是只有在做第一季的时候，才有那样一颗兴奋雀跃、渴望反馈与充满愿景的心。我时常很遗憾的是，这个时代做事有很多东西是在这些实事的内容之上的，如今大众对所谓的情绪价值特别看重，无论是综艺还是电影，想要出圈，想要有讨论，除内容本身之外，还必须得有一些能提供切实而汹涌的情绪价值的东西，比如得有能符合社会大众情绪与集体共鸣的宣传与映射，或者得有一个大的意识形态的叙事容易上价值，或是得有突破性或罕有的形式比如说无修音直播得让人有刺激的新体验等，当现实与当下失意，人们想回到过去的回忆里得到安抚，当生活辛苦令人疲惫不堪，人们没有多余的精力与心力去挖掘需要耐心品尝的内容，大家需要的是一些只用粗分辨率就能直接显示接收的，而不是用复杂微妙的精细分辨率需要深入辨识的；需要即时反馈就立刻能有情绪波澜的，而不是得有漫长的反馈才能后知后觉的；需要有一个讲出来立刻得能被粗暴接收到然后劈头盖脸就感动的，需要有一个优先级是高于音乐本身的，有这些东西存在，这样的音综才可能在这个时代活下去，不然可能就没了。基于对《时光音乐会》这档节目的情感，第四季我依然会追下去，它的变化或许是因为时代必须让它这么做，回忆杀也并不妨碍有好作品出现，但是，像第一季那样专注又纯粹的音综在这个时代是不是很难看到了。

90年代以来传唱度最高的十首歌曲 1.张学友，吻别 2.任贤齐，心太软 3.周华健，花心 4.刘德华，男人哭吧不是罪 5.刀郎，2002年的第一场雪 6.杨臣刚，老鼠爱大米 7.周杰伦，双截棍 8.陈奕迅，十年 9.阿杜，他一定很爱你 10.光良，童话

本人最讨厌的 14 位男歌手，不服来辩： 1.⠧쬤𘀤𝍯𜚥ˆ€郎，明明就是大白嗓，偏偏爱写高音歌，每次听他飙高音，我都替他捏把汗。 2.⠧쬤𚌤𝍯𜚨𕩯𜌦패€𛦘秊…作高深，旋律也没什么新意，听多了感觉千篇一律。 3.⠧쬤𘉤𝍯𜚨–›之谦，唱歌总是一副苦情的样子，表演痕迹太重，让人感觉很做作。 4.⠧쬥››位：汪苏泷，声音太稚嫩，曲风过于甜腻，没有深度。 5.⠧쬤𚔤𝍯𜚦Ž荣浩，歌曲风格单一，总是那几个调调，容易让人产生审美疲劳。 6.⠧쬥…�：华晨宇，舞台表现过于夸张，唱歌像是在乱喊，欣赏不来。 7.⠧쬤𘃤𝍯𜚥䧥𜠤𜟯𜌦—馜Ÿ的歌还不错，后来越来越商业化，失去了原本的特色。 8.⠧쬥…뤽：胡夏，声音没有辨识度，歌曲也没有记忆点，很难让人记住。 9.⠧쬤𙝤𝍯𜚦ž—宥嘉，唱歌的方式太奇怪，咬字也不清楚，听着很费劲。 10.⠧쬥位：萧敬腾，声音太沙哑，每首歌都像是在用力嘶吼，听着不舒服。 11.⠧쬥一位：杨宗纬，唱歌总是很悲情，感觉过于压抑，让人心情沉重。 12.⠧쬥二位：陈小春，唱功一般，歌曲也没什么亮点，能出名纯属运气。 13.⠧쬥三位：阿杜，嗓音虽然独特，但歌曲风格太局限，没有突破。 14.⠧쬥四位：郑源，歌曲太土气，都是些情情爱爱的老套路，毫无新意。

盘点娱乐圈最名不副实的十大歌手: 1.第一：杨坤（音调怪异不好听） 2.第二：那英（风格单一缺乏创新） 3.第三：汪峰（现场演唱经常跑调） 4.第四：蔡依林（唱功一般靠舞蹈撑场） 5.第五：许嵩（歌曲缺乏深度和内涵） 6.第六：大张伟（音乐风格过于闹腾） 7.第七：薛之谦（创作能力有限） 8.第八：王心凌（演唱技巧不够成熟） 9.第九：刀郎（风格土气受众有限） 10.第十：阿杜（嗓音特色易审美疲劳）

最不喜欢的 20 位歌曲明星 1. 第一名: 那英 2. 第二名: 杨坤 3. 第三名: 大张伟 4. 第四名: 汪峰 5. 第五名: 蔡依林 6. 第六名: 萧亚轩 7. 第七名: 林宥嘉 8. 第八名: 黄龄 9. 第九名: 萨顶顶 10. 第十名: 阿杜 11. 第十一名: 庞龙 12. 第十二名: 郑源 13. 第十三名: 慕容晓晓 14. 第十四名: 刀郎 15. 第十五名: 六哲 16. 第十六名: 欢子 17. 第十七名: 后弦 18. 第十八名: 冷漠 19. 第十九名: 汤潮 20. 第二十名: 金志文

杨坤在中国乐坛什么地位# 论唱功，音域音色技巧情感几个维度综合，杨坤是92分，刀郎是38分，杨坤在华语歌坛的地位，不好说，但影响力还是可以说说：第一，杨坤的声音辨识度，绝对是极佳的，很多说当时是沾了阿杜的光，我不认同，因为《无所谓》在制作和发行的时间是要早于阿杜大红的时间。杨坤声音清亮，4组通透，颤音成熟，情感充沛，共鸣饱满，实际上可以称得上男性金嗓子。第二，杨坤作品除了《无所谓》也有《牛三斤》《牧马人》这样的优质OST，还有大热单曲《那一天》《空城》《牧马人》《我比从前更寂寞》等；上央视春晚后大火的《答案》，《歌手2019》的《要死就一定要死在你手里》《长子》；《天赐的声音》火爆全网的&张碧晨《在加纳共和国离婚》&于文文《我走后》&吉克隽逸《离别开出花》；在短视频年代杨坤还能红，证明老天不会辜负勤奋的人。第三，杨坤现场能力了，除了歌手2019的四次常规赛冠军可以证明现场能力确实是强，声压大，声场强，机能突出. 王杰在鲁豫有约中的原话是这样的你陈奕迅也好，刘德华也好，你做了一张唱片是花了几百万，那是几千万的音响设备在帮你调音的。有一次我们在澳门，这个杨坤一上台唱完歌之后，多不管是天王也好，歌神也好，大家都借尿遁了，杨坤唱现场绝对不是录音，吓到了。证明杨坤的实力不是盖的。第四，杨坤当了几届好声音、好歌曲导师，也带出很多优秀的学员，像丁丁，金志文，陈永馨，余枫，苏诗丁等，为华语乐坛添砖加瓦。所以说杨坤老师相对于华语乐坛来说，虽不说举足轻重、也算是不可或缺。

本人最讨厌的 14 位男歌手，不服来辩： 1. 第一位：刀郎，明明就是大白嗓，偏偏爱写高音歌，每次听他飙高音，我都替他捏把汗。 2. 第二位：许嵩，歌词总是故作高深，旋律也没什么新意，听多了感觉千篇一律。 3. 第三位：薛之谦，唱歌总是一副苦情的样子，表演痕迹太重，让人感觉很做作。 4. 第四位：汪苏泷，声音太稚嫩，曲风过于甜腻，没有深度。 5. 第五位：李荣浩，歌曲风格单一，总是那几个调调，容易让人产生审美疲劳。 6. 第六位：华晨宇，舞台表现过于夸张，唱歌像是在乱喊，欣赏不来。 7. 第七位：大张伟，早期的歌还不错，后来越来越商业化，失去了原本的特色。 8. 第八位：胡夏，声音没有辨识度，歌曲也没有记忆点，很难让人记住。 9. 第九位：林宥嘉，唱歌的方式太奇怪，咬字也不清楚，听着很费劲。 10. 第十位：萧敬腾，声音太沙哑，每首歌都像是在用力嘶吼，听着不舒服。 11. 第十一位：杨宗纬，唱歌总是很悲情，感觉过于压抑，让人心情沉重。 12. 第十二位：陈小春，唱功一般，歌曲也没什么亮点，能出名纯属运气。 13. 第十三位：阿杜，嗓音虽然独特，但歌曲风格太局限，没有突破。 14. 第十四位：郑源，歌曲太土气，都是些情情爱爱的老套路，毫无新意。

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